Para o seu novo filme, Limonov, a Balada, em Competição Oficial no Festival de Cannes 2024, Kirill Serebrennikov propôs-se contar a história da vida e da obra deEduard Limonov, adaptando o livro Limonov de Emmanuel Carrère - que também aparece como uma piscadela de olho numa curta cena. Neste filme biográfico cronológico que conta a sua história desde o início dos anos 70 até à sua morte em 2020, o filme é irritante na medida em que se concentra em pormenores inconsequentes, diluindo oaspeto político do homem edas suas lutas durante a maior parte de metade do filme.
"Nem dissidente nem soviético ", corrige-se quando lhe pedem para se definir. Limonov teve mil vidas: operário fabril, mordomo, sem-abrigo, poeta, escritor de sucesso, agitador e, mais tarde, fundador do Partido Nacional Bolchevique, justamente criticado pelas suas posições deextrema-direita. Mas Serebrennikov prefere perder tempo (ou ganhá-lo?), concentrando-se no casal formado pelo escritor e uma jovem modelo que fazem sexo a toda a hora, sem qualquerinteresse narrativo.
Em toda a sua extensão, o realizador russo traça o retrato de um homem radical e excessivo em muitos aspectos, por vezes violento (dá a si próprio o nome de Limonov, depois da granada, em russo), inglório masextremamente egocêntrico (por vezes, fala de si na terceira pessoa), constantemente provocador (saudável ou não). Enquanto Ben Whishaw dá um verdadeiro espetáculo como esta personagem múltipla, Serebrennikov é conhecido por ser mais inspirado e atento ao seu tema.
É só quando o filme aborda finalmente oenvolvimento político de Limonov, durante ocolapso do ImpérioSoviético, que se torna interessante e se afasta do retrato bastante vulgar de um simples punk russo a desfrutar de todos os prazeres que o Ocidente tem para oferecer, com a banda sonora animada - se não de vanguarda - dos Velvet Underground. Depois de Kharkiv, Nova Iorque e Paris, regressou à Rússia de Putin, onde em 2001 foi enviado para uma colónia na Sibéria, onde permaneceu durante vários anos.
Mas, também aqui, embora Serebrennikov não o poupe e sublinhe as suas posições dúbias (sobre a queda do muro de Berlim, entre outras), o cineasta tem o cuidado de não entrar em pormenores sobre o seu partido político, considerado vermelho e castanho, e só no final do filme é que vislumbramos uma espécie de crítica.
Para não falar de um pequeno pormenor: como é possível que o filme biográfico de um homem que lutou contra o imperialismo americano seja filmado em inglês? Mesmo quando Limonov reencontra os pais, dois camponeses do interior da Rússia que falam inglês perfeitamente, em 1989, após anos de ausência. Apesar da sua direção inquieta e criativa e do desempenho de Ben Whishaw, Limonov, a Balada é uma obra que carece de integridade.
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