Se espera con impaciencia en cada selección del Festival de Cannes. Y no es para menos, ya que la nueva película de Jacques Audiard, Emilia Pérez, opta a la Palma de Oro del Festival de Cannes 2024 y nos ha conquistado por completo. Justo lo necesario para dar a los torpes asistentes al festival una bofetada pop mañanera en la cara.
Cambio radical de registro para el cineasta francés, que esta vez se lanza a una comedia musical sobre los cárteles mexicanos. En un mercado nocturno, Rita Moro Castro(Zoe Saldaña) se esfuerza por preparar el alegato que su jefe leerá al día siguiente para defender a un criminal. En un bufete de abogados más proclive a encubrir a matones que a defender a gente honrada, su trabajo no es reconocido en lo que vale y ella se pregunta por su futuro. De repente, de la nada, se pone a cantar rimas de juzgado y a bailar, acompañada por los transeúntes. Fue una primera escena impresionante que nos acompañó durante las dos horas siguientes.
Si Audiard no se hubiera apuntado al género más sencillo, también su historia podría haber dejado circunspectos a muchos. Una noche, Rita es abordada por el jefe del cártel Manitas, que quiere retirarse del negocio cumpliendo su mayor deseo: convertirse en la mujer que siempre ha soñado ser, y de paso se dispone a abandonar a su mujer(Selena Gómez) y a sus hijos haciéndose pasar por muerto. Mientras que la cirugía estética es a veces considerada por los grandes estafadores, este tipo alto y tatuado tararea con la mayor sinceridad su malestar por encontrarse en el cuerpo equivocado.
Este musical muy moderno es puro espectáculo. Con su puesta en escena hiperestilizada (a veces recortada, a veces teatral), su montaje animado y sus canciones escritas en español por la cantante Camille y Clément Ducol (más o menos pegadizas, cantadas o habladas), Emilia Pérez nos adentra en la nueva vida de Manitas bajo la identidad deEmilia Pérez -interpretada con fuerza y grietas por laactriz transexual Karla Sofía Gascón.
Resueltamente contemporánea en su temática (cuestiones de identidad, corrupción en México), Emilia Pérez podría adolecer de cierto maniqueísmo según algunos: una vez mujer, Emilia se arrepiente de su pasado de violencia machista y crea una asociación para ayudar a las víctimas de los cárteles. Pero este acto de contrición, que conduce a su santificación en una escena final de procesión popular muy conmovedora, no dejará frío a nadie.
Si hubiera que hacer una crítica, sería al tercer acto de la película, que se queda muy corto, se desvía hacia el whodunit y, al final, Audiard no hace gran cosa con él, aparte de una evasión demasiado rápida. Pero Emilia Pérez es sin duda una gran película, y quizás una segunda Palma de Oro para Audiard, 9 años después de Dheepan.
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