2024년 칸 영화제 공식 경쟁 부문에 진출한 키릴 세레브렌니코프는에두아르드 리모노프의 삶과 작품에 대한 이야기를 담은 신작 <리모노프, 더 발라드>에서 짧은 장면에서 윙크로 등장하는 엠마누엘 카레르의 책 <리모노프>를 각색하여 이야기를 풀어냈습니다. 1970년대 초부터 2020년 사망까지 그의 이야기를 연대기적으로 다룬 이 전기 영화는 중요하지 않은 세부 사항에 집중하여 영화의 절반 이상을 차지하는 그의정치적 측면과 그의 투쟁을 희석시킨다는 점에서 짜증스러운 영화입니다.
그는 자신을 정의해 달라는 질문에 "반체제 인사도 소비에트도 아니다 "라고 정정합니다. 리모노프는 공장 노동자, 집사, 노숙자, 시인, 성공한 작가, 선동가, 그리고 말년에 국가 볼셰비키 당의 창시자로 정치 스펙트럼의극우적 입장에 대해 정당하게 비난받는 등 수천 가지 삶을 살아왔습니다. 그러나 세레브렌니코프는서사적 관심 없이 항상 섹스를 하는 작가와 젊은 모델이 형성한 커플에 초점을 맞춰 시간을 낭비하는 것을 선호합니다(또는 시간을 얻는 것을 선호하나요?).
러시아 감독은 여러 면에서 급진적이고 과격하며, 때로는 폭력적이고 ( 수류탄의 이름을 따서 러시아어로 리모노프라고 개명), 불명예스럽지만극도로 자기중심적이며 (가끔 3인칭으로 자신에 대해 이야기하기도 하고), 끊임없이 도발적인 (건강하거나 그렇지 않은) 한 남자의 초상을 그렸습니다. 벤 위쇼는 이 다중적인 캐릭터를 실감나게 연기했지만, 세레브렌니코프는 자신의 주제에 더 많은 영감을 받고 세심한 주의를 기울인 것으로 알려져 있습니다.
영화는 마침내소련 제국의붕괴와 함께리모노프의 정치적 개입에 이르러서야 서구가 제공하는 모든 쾌락을 즐기는 단순한 러시아 펑크의 다소 평범한 묘사에서 벗어나 벨벳 언더그라운드의 활기찬 - 최첨단은 아니지만 - 사운드트랙으로 흥미진진하게 전환됩니다. 하르키우, 뉴욕, 파리를 거쳐 푸틴의 러시아로 돌아온 그는 2001년 시베리아의 한 식민지로 보내져 몇 년 동안 머물렀습니다.
그러나 여기서도 세레브렌니코프는 그를 아끼지 않고 그의 모호한 입장 (무엇보다도 베를린 장벽의 붕괴에 대해)을 강조하지만, 영화 제작자는 적갈색으로 간주되는 그의 정당에 대한 세부 사항을 다루지 않도록주의하고 영화의 마지막에야 비판의 일말의 모습을 엿볼 수 있습니다.
사소한 세부 사항은 말할 것도 없고, 미국 제국주의에 맞서 싸운 한 남자의 전기 영화가 어떻게 영어로 촬영될 수 있을까요? 리모노프는 수년간의 부재 끝에 1989년 완벽한 영어를 구사하는 러시아 시골 출신의 두 농부인 부모와 재회합니다. 불안하고 창의적인 연출과 벤 위쇼의 열연에도 불구하고 리모노프, 발라드는 진정성이 결여된 작품입니다.
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