Et år efter Bac Nord er Cédric Jimenez tilbage med en ny filmatisering af en nyhedshistorie, og faktisk en ny eksplosiv thriller: Novembre, som blev præsenteret uden for konkurrence på Cannes 2022-festivalen. Her fortæller Cédric Jimenez om de fem dage, der fulgte efter angrebene i Paris den 13. november 2015, og om den hektiske jagt på gerningsmændene til disse barbariske handlinger, som Frankrigs antiterrorenhed og politistyrker udførte. Filmen bliver vist på tv fredag den 7. april kl. 21.10 på Canal+.
Jean Dujardin, som ligner Gilles Lellouche - deres endelige sammensmeltning synes tættere på end nogensinde - spiller højre hånd for lederen af antiterrorenheden (Sandrine Kiberlain), som uundgåeligt er på kanten i lyset af begivenhederne. Fra filmens allerførste scene -ren action, der i sidste ende er en gentagelse af den berømte Bac Nord-scene på etagerne i en bygning i Marseille, her flyttet til Grækenland - indtager filmen et frenetisk tempo, som den ikke vil slippe i hele Novembre på 1 time og 30 minutter, understøttet af dæmpet bas og et konstant, frenetisk soundtrack i stil med en amerikanskblockbuster , Jimenez' nye niche. Det er enkelt: Dujardin siger ikke en eneste sætning, uden at der bliver råbt eller skældt ud på ham.
Over for ham står en jernhård Sandrine Kiberlain i fløjlshandsker, om end hun er ved at være færdig, og en mere end engageret Anaïs Demoustier, som gør, hvad der passer hende, indtil hun ikke længere respekterer nogen procedurer - vær sikker på, at nogle politiaktioner, der udføres i overensstemmelse med reglerne, også klinger lidt hult. Tilbage står Lyna Khoudris præstation, der er rørende i både sin nøjagtighed og skrøbelighed, og som påtager sig den ikke så enkle rolle som det unge vidne tæt på Hasna Aït Boulahcen, der hjalp med at lokalisere sidstnævntes fætter, Abdelhamid Abaaoud, i Saint-Denis, og som så sit liv ødelagt som følge af dette samarbejde, idet den franske stat i første omgang havde nægtet hende status som beskyttet vidne, der stadig var forbeholdt angrende på det tidspunkt.
Spændingen er der bestemt. Med sin nervøse, dynamiske klipning er Novembre et effektivt stykke underholdning, der holder dig på kanten af sædet. Men Jimenez udelader en vigtig del af angrebene den 13. november, både inden for og uden for SDAT's mure: de følelser, der løb gennem os alle den aften, og det traume, der stadig hænger ved.
Politiets arbejde er naturligvis yderst prisværdigt, og Jimenez' valg om ikke at vise nogen af angrebene - og derfor ikke forfalde til grov sensationsjournalistik - og kun tale om fakta, møderne, telefonerne, der aldrig holder op med at ringe, handlingerne og de ordrer, der bliver givet, er et valg som alle andre. Men denne ensidige behandling er lidt ubehagelig, fordi den er så langt væk fra det chok, som er meget virkeligt, og som millioner af franskmænd, der er blevet berørt på den ene eller anden måde, føler. Det samme gælder Jimenez' karakterer, hvis navne og kroppe er reduceret til en uniform, en funktion eller en plads foran en computerskærm, punktum, uden nogen indsats eller ønske om at fortælle os mere om disse mænd og kvinder, der gjorde og gav alt for at beskytte Frankrig.
Der er heller ingen tanke for ofrene og de overlevende, bortset fra nogle korte, men rørende interviews ved deres hospitalssenge. Jimenez fokuserer på politiets eftersøgninger i dagene efter angrebene på Stade de France, Bataclan og de parisiske terrasser; et mikrokosmos af antiterroraktivitet; De autentiske fotografier, der er brugt i filmen - dem af Abdelhamid Abaaoud og de andre terrorister, som ikke er portrætteret af skuespillere - forankrer Novembre i en virkelighed, der kræver, at alle aspekter af denne dramatiske nat respekteres, inklusive følelserne.
At tænke på, at en national tragedie af et sådant omfang og stadig så aktuel kan opsummeres i en halvanden time lang, hårdtslående actionfilm, giver os i sidste ende lyst til at se dokumentaren 13 Novembre: Fluctuat Nec Mergitur igen for at minde os selv om dybden og sårbarheden hos alle hovedpersonerne fra den nat, både ofre og helte.
