Una classica scena di compleanno in famiglia; in lontananza, nella stessa inquadratura, una torre di guardia. Fiori colorati lungo un muro di cinta grigiastro e un uomo in costume da bagno sulla riva di un lago che, il giorno dopo, viene vestito con un'uniforme delle SS da un taglio. Le rare immagini diAuschwitz fanno parte della nostra memoria collettiva, assimilate a scuola guardando Nuit et Brouillard di Resnais. Ma è davvero possibile immaginare la vita intorno alla morte?
In Zona d'interesse, il suo quarto lungometraggio presentato in Concorso Ufficiale al Festival di Cannes 2023, Jonathan Glazer svela l'invisibile nel cuore di una zona poco documentata dalla storia. L'orrore si svolge anche dall'altra parte delle baracche e del filo spinato, nella casa di Rudolf Höss, comandante diAuschwitz-Birkenau, e della sua famiglia, che vivevano tranquillamente fuori dal campo.
Tutta la potenza e la bravura di La zona d'interesse risiede nella sua capacità di rappresentare l'indicibile senza che noi lo vediamo, attraverso inquadrature dai colori accesi - rosso, verde - che riempiono lo schermo e illustrano, attraverso il loro vuoto, il suono dei proiettili, le grida di terrore e i gemiti di dolore. Nemmeno una volta si intravede l'altro lato del muro di cinta del campo di concentramento, ripreso a lungo in carrellate. Eppure, per tutta la durata del film, è impossibile non pensare a ciò che accade fuori dallo schermo, come un cervello diviso in due, una parte che guarda le immagini, l'altra che sente la morte onnipresente.
La famiglia Höss si occupa dei propri affari, con giornate scandite da rituali osceni. Con una tazza di caffè in mano, Madame ridacchia con le amiche alla notizia del diamante trovato nascosto da una donna ebrea in un tubetto di dentifricio, prima di salire al piano di sopra per provare una pelliccia recuperata dalla massa di donne condannate che erano arrivate in convoglio quella stessa mattina e che probabilmente erano già state gassate. Un sistema economico indecente che permette l'opulenza, i barbecue all'aperto e i bambini che sguazzano in piscina. Nel suo ufficio, l'uomo consulta i progetti di un nuovo crematorio come se stesse scegliendo una nuova cucina. Il brusco cambiamento è uno shock, come la frase ("È paradisiaco") pronunciata con un sorriso durante la visita al giardino edenico della famiglia.
Di fronte all'orrore, Jonathan Glazer opta per un approccio radicale con uno stile di regia che, sotto l'apparenza del minimalismo, esprime molto - fino alla nausea. L'inquadratura formale è molto ampia e rende impossibile distinguere i tratti del viso dei carnefici, le inquadrature sono fisse - a volte tre per accompagnare uno scambio di un secondo in una porta, i colori della casa sono desaturati e le inquadrature senza parole si allungano a dismisura. Ma il regista sa come staccarsi dalla sua narrazione, con scene oniriche e allucinate in negativo, con una texture simile a quella di un videogioco; con l'uso di note di pianoforte come parole, inoltre, profondamente commovente.
Come le paia di scarpe, le montagne di valigie e i vestiti dei bambini che non verranno mai più indossati, relegati dietro una teca di vetro nel museo di Auschwitz, i titoli di coda firmati da Mica Levi, compositrice di Jonathan Glazer dai tempi di Under The Skin, risuonano come le voci di milioni di anime che non ci sono più. Purtroppo Martin Amis, l'autore del libro adattato, non potrà partecipare a questo Gran Premio. L'autore britannico è morto il giorno successivo alla presentazione di La zona d'interesse a Cannes.
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