Ein Jahr nach Bac Nord kehrte Cédric Jimenez mit einer weiteren Adaption einer wahren Begebenheit und de facto einem neuen explosiven Kriminal roman zurück: Novembre, der bei den Filmfestspielen von Cannes 2022 außer Konkurrenz gezeigt wurde. Darin schildert Cédric Jimenez die fünf Tage nach den Anschlägen vom 13. November 2015 in Paris und die hemmungslose Jagd der Antiterroreinheit und der Polizei Frankreichs auf die Urheber dieser barbarischen Taten.
November wird ab dem 7. Februar 2025 auf Netflix ausgestrahlt.
Synopsis: Ein Einblick in das Herz der Anti-Terrorismus-Abteilung während der fünftägigen Ermittlungen nach den Anschlägen vom 13. November.
Ein Jean Dujardin, der wie Gilles Lellouche aussieht - ihre endgültige Fusion scheint näher denn je zu sein - spielt die rechte Hand der Leiterin der Anti-Terror-Unterabteilung (Sandrine Kiberlain), die angesichts der Ereignisse zwangsläufig nervös ist. Von der ersten Szene des Films an - einer reinenAction-Szene, die letztlich eine Wiederholung der berühmten Szene von Bac Nord in den Etagen eines Gebäudes in Marseille ist, die hier nach Griechenland verlegt wurde - schlägt der Film ein rasantes Tempo an, das er während der 1,5 Stunden von Novembre nicht mehr aufgeben wird, unterstützt von dumpfen Bässen und einer konstanten und frenetischen Musik im Stil eines amerikanischenBlockbusters , Jimenez' neuer Nische. Es ist ganz einfach: Kein einziger Satz wird von Dujardin gesprochen, ohne dass er geschrien oder beschimpft wird.
Ihm gegenüber stehen eine Sandrine Kiberlain mit einer eisernen Hand in einem Samthandschuh, wenn auch am Ende ihrer Kräfte, und eine mehr als engagierte Anaïs Demoustier, die so sehr auf ihren Kopf hört, dass sie sich an keinerlei Verfahren mehr hält - sie kann beruhigt sein, dass einige Polizeiaktionen, die nach den Regeln durchgeführt wurden, auch ein wenig hohl klingen. Lyna Khoudri, die die nicht ganz einfache Rolle der jungen Zeugin von Hasna Aït Boulahcen, die dabei half, den Aufenthaltsort von Hasnas Cousin Abdelhamid Abaaoud in Saint-Denis ausfindig zu machen und deren Leben aufgrund dieser Kollaboration zerstört wurde, überfliegt, da der französische Staat ihr zunächst den Status einer geschützten Zeugin verweigerte, der damals noch reumütigen Personen vorbehalten war.
Die Spannung ist auf jeden Fall vorhanden. Getragen von einem nervösen und dynamischen Schnitt ist November eine effektive Unterhaltung und man merkt gar nicht, wie die Zeit vergeht. Doch Jimenez lässt einen wichtigen Teil der Anschläge vom 13. November innerhalb und außerhalb der SDAT-Mauern aus: die Emotionen, die uns allen an diesem Abend durch den Rücken liefen, und das Trauma, das immer noch nachwirkt.
Die Polizeiarbeit ist natürlich sehr lobenswert, und Jimenez' Entscheidung, keinen der Angriffe zu zeigen - und somit nicht in krasse Sensationslust zu verfallen - und nur über die Fakten zu berichten, die Treffen, die ständig klingelnden Telefone, die Aktionen und die gebellten Befehle, ist eine Wahl wie jede andere. Diese verzerrte Darstellung löst jedoch ein leichtes Unbehagen aus, da sie nicht mit der tatsächlichen Fassungslosigkeit übereinstimmt, die Millionen von Franzosen, die aus der Nähe oder aus der Ferne betroffen sind, empfinden. Dasselbe gilt für Jimenez' Figuren, über die wir nichts erfahren, nur Vornamen und Körper, die auf eine Uniform, eine Funktion oder einen Platz vor einem Computerbildschirm reduziert werden, Punkt, aus, ohne jede Anstrengung oder Lust, uns mehr über diese Frauen und Männer zu erzählen, die alles getan und alles gegeben haben, um Frankreich zu schützen.
Auch an die Opfer und Überlebenden wird nur kurz gedacht, abgesehen von kurzen, aber rührenden Gesprächen an deren Krankenbett. Für Jimenez stehen die polizeilichen Ermittlungen in den Tagen nach den Anschlägen auf das Stade de France, den Bataclan und die Pariser Terrassen im Vordergrund; der Mikrokosmos des Bienenstocks der Antiterroristen, der sich in Bewegung setzt; und die Suche nach den Tätern in den Straßen von Paris, auf den Straßen nach Belgien, bis in die Haine von Seine-Saint-Denis. Die im Film verwendeten authentischen Fotografien - von Abdelhamid Abaaoud und den anderen Terroristen, die nicht von Schauspielern verkörpert werden - verankern Novembre in einer Realität, die verlangt, dass alle Aspekte dieser dramatischen Nacht respektiert werden, und damit auch der Aspekt des Affekts.
Zu bedenken, dass ein nationales Drama von solchem Ausmaß und noch so frisch in einem anderthalbstündigen, prügelnden Actionfilm zusammengefasst werden kann, lässt uns schließlich den Wunsch verspüren, den Dokumentarfilm 13. November: Fluctuat Nec Mergitur erneut zu sehen, um uns die Tiefe und Verletzlichkeit aller Protagonisten jener Nacht, Opfer wie Helden, in Erinnerung zu rufen.
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