After von Anthony Lapia: Unsere Meinung und der Trailer des Technofilms

Anthony Lapias erster Spielfilm After, der bei der letzten Berlinale in der Sektion Panorama ausgewählt wurde, kommt am 25. September 2024 in die Kinos. Eine Nacht, ein Techno-Club in einer Tiefgarage. Die Jugend tanzt, als ob es kein Morgen gäbe, die Musik reißt alles mit sich.

Anthony Lapia hat eine lange, fesselnde Eröffnungsszene, in der er detailliert beschreibt, was die Nacht, das Feiern, das Tanzen und das Sich-treiben-Lassen ist, und zwar zu Industrial Techno von Panzer, dem Produzenten des Labels Intervision.

Ein zeitloser Moment, die Kamera klebt an den Körpern, den Gesichtern, den schwitzenden Silhouetten, die Augen sind aus Kommunion oder aus Vergnügen geschlossen. Und dann die Annäherungen, die Energie, die durch die Körper fließt, die Worte, die von Kicks überdeckt werden, die feuchten Umarmungen und die Substanzen, die von den Händen in die Nasenlöcher wandern.

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Das kleine Budget dieses ersten Films (60.000€) mag die Körnung des Bildes und dengerne dokumentarischen Aspekt dieses entschieden zeitgenössischen Werks rechtfertigen oder sogar entschuldigen, doch muss man dennoch weiter denken als das, in dem Willen, die Party so einzufangen, wie sie ist, entblößt wie dieses körnige Bild. Nach diesem ersten Drittel nimmt das Wort plötzlich wieder seinen Platz im Raucherzimmer ein. Hier trifft Félicie(Louise Chevillotte) Saïd(Majd Mastoura) und lädt ihn ein, den Abend bei ihr zu Hause in trauter Zweisamkeit auf der Afterparty fortzusetzen .

Die öffentliche Party - auch wenn sie im Underground stattfindet - macht Platz für die intime Zweisamkeit, die chemische Betäubung und die gesellschaftlichen Debatten zwischen diesen beiden Menschen, die nichts dazu prädestiniert, sich zu treffen. Sie ist Strafverteidigerin und erzählt ihm bereitwillig von ihren ersten Erfahrungen; er ist Taxifahrer (er trägt im Club übrigens noch sein weißes Arbeitshemd), der etwas zurückhaltender ist, aber gerne von seinem Aktivismus berichtet.

Mit Anmut entscheidet sich Anthony Lapia für eine minimalistische Inszenierung, die Raum für Diskussionen am Ende der Nacht lässt. Von einer Bilanz über die Welt der Nacht ("Es ist immer das Gleiche, die Leute sind high, deine Kumpels sind skandalös, du musst mit ihnen umgehen. Ich glaube nicht mehr so recht daran, du triffst viele Leute, mit denen du viele Dinge teilst, aber du kannst dich an nichts erinnern. Energie ist zu flüchtig, sie existiert fast nicht.") bis hin zu einer klaren Aussage über Gerechtigkeit, das Klima und den Neoliberalismus, der "gewonnen" hat , indem er uns "durch Bequemlichkeit verarscht" hat , sprechen die beiden Nachtvögel, als ob sie nichts aufhalten könnte.

Und dann, wie von Zauberhand, lädt sich die Party wieder ins Bild ein, wobei der Film zwischen der Wohnung und der Tiefgarage , wo die fast nackten Körper eins werden, hin- und herwechselt, aber nie in die schäbige Nacht abrutscht. Mit dem Höhepunkt der Schönheit dieser Szene zu Anikas magnetischer Coverversion von I Go To Sleep von den Kinks, die über Félicies Lautsprecher geworfen wird und über den Rahmen hinausgeht und in perfektem Rhythmus in den Club einfließt.

After hat das Zeug zu einem Film-Experiment, das zugleich sensibel und sinnlich ist.

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