Alexandra Lamy: Mi sono detta: "Beh, è molto coraggioso farne un film".

Come ha sviluppato la relazione tra i personaggi di Zodi, Tehu e Julia nel film e come si è evoluta nel corso della storia?

Eric Barbier: È un rapporto che era già costruito nella sceneggiatura, direi nella sceneggiatura, nella costruzione della storia, erano già le relazioni, la storia di questa avventura, di questo bambino berbero che attraverserà, di fatto, tutto, paesi e molte avventure per arrivare ad Abu Dhabi e che riuscirà a trovare una persona che lo ha aiutato, che è interpretata da Alexandra, che ha un veterinario in una clinica specializzata per cammelli, che esiste, che è vera. Quindi questo significa, direi, che il rapporto tra Zodi, il dottor Sadoul, perché questo è il nome del personaggio, e il dromedario, in realtà, questo c'era già, era un po' il nucleo, la struttura del film. Quindi, quello che è successo, e questo è vero, è una cosa, direi, che è la magia dei film. Significa che dopo c'è un incontro, c'è Alexandra che incontra Yassir, Yassir che incontra Alexandra Yassir, che lavora con i dromedari e quindi non conosceva necessariamente questi animali. Alexandra Lo stesso. Quindi le cose si evolvono in base alle situazioni che Alexandra e Yassir si trovano a vivere, e le situazioni ovviamente cambiano le cose e muovono il film, soprattutto un film sugli animali. È un film in cui è complicato per gli attori, perché un animale non è, non glielo si può dire... Quindi devono improvvisare in continuazione, gli diciamo sempre di improvvisare, di rifare quello, di andare lì. Quindi c'è una sorta di spontaneità in cui gli attori devono reagire all'animale, costruirsi, anche quando recitano in coppia, il che rende tutto molto complicato. Quindi siamo, tutti sono sempre un po'... Questi sono film in cui tutti sono sempre un po' sul ponte e sempre pronti a girare. In effetti, non si tratta di cose ben definite, ma di cose che devono essere molto flessibili. Alexandra e Yassir mi hanno aiutato molto in questo senso.

C'è più spazio per l'improvvisazione, penso che sia così.

E. B.: Sì, sì, alcune scene, sì, molto.

E per quanto riguarda la storia, è una storia che esisteva già.

E. B.: No, in realtà la storia è nata dal produttore che mi ha fatto vedere dei documentari sulle corse di cammelli ad Abu Dhabi dove i cammelli sono guidati da robot e dove i robot hanno delle fruste che vengono controllate a distanza e dove gli addestratori possono parlare ai cammelli con dei walkie-talkie, quindi è qualcosa di un po' speciale, sono camelodromi speciali, sono cose fatte apposta per queste corse.

Con cammelli appositamente addestrati

E. B. : Con dromedari che sono grandi corridori, famosi come i cavalli che corrono all'Arco di Trionfo, e che valgono una fortuna. Questo significa che è davvero speciale. È un mondo che non conosciamo affatto. E quindi è vero che entrare nella storia in questo modo, credo... Volevo davvero fare un film per bambini, per esempio, perché pensavo fosse interessante, ci sono altri codici, si parla del cattivo, del buono, degli alleati... Ma dovevo trovare un soggetto originale. Il film mi ha permesso di farlo. Ecco a voi

Alexandra Lamy: Un film per bambini e, se posso chiedere, per tutta la famiglia? Perché anche gli adulti possono... Sì, perché è vero, non è un film per bambini. Voglio dire, si può andare solo con gli adulti, perché è comunque un film d'avventura, e c'è un sacco di roba. Non è solo una storia di corse di cammelli. C'è quello perché, prima di tutto, le immagini sono magnifiche, e poi c'è anche la corsa, ma c'è tutto quello che racconta accanto a questo, i paesaggi, beh, lo è davvero. Inoltre, credo che sia un film da andare a vedere al cinema. Perché se ci pensate, un film come questo appartiene davvero al cinema, perché ci sono i paesaggi. Anche i paesaggi, anche la luce, che è quasi un personaggio, stavo per dire, è molto bella. Quindi sì, ma è fantastico perché questi sono film per famiglie. Si può andare con i bambini, ma anche gli adulti possono andarci da soli, ed è fantastico.

E. B. : Ma soprattutto, la storia è davvero la storia di un apprendistato, la storia di un bambino che parte. E in effetti, se così si può dire, si tratta proprio di un bambino che cresce e, come diceva Alexandra, in realtà attraversa diversi mondi, attraversa diverse fasi e in effetti ogni fase, è vero che si tratta di avventure, è un film d'avventura, quindi ci sono molte ambientazioni ed è vero che le ambientazioni, l'universo in cui si svolge il film, è piuttosto magico.

È un bambino che all'inizio non trova necessariamente il suo posto nella comunità.

E. B.: Sì, perché c'è qualcosa di speciale. È Yassir a dirlo, è speciale. Perché è speciale? No, ma è vero che è un bambino che va a scuola perché è l'unico della sua tribù. Quindi è vero che c'è questo rapporto, ma è qualcosa di cui devi parlare tu, Yassir, il tuo rapporto con i tuoi amici e tutto il resto, capisci.

Yassir Drief : Per esempio. Sì, mi piace Zodi, innanzitutto perché è molto simile a me, perché è coraggioso come me. Ma c'è una cosa che non mi assomiglia molto, e cioè che odia andare a scuola. Ma io adoro andare a scuola, la adoro. Quindi sì, e come hanno detto Alexandra ed Eric, andate a vedere il film al cinema perché, beh, è davvero fantastico e vi piacerà molto. Ci sono scenari bellissimi e tante cose, c'è la corsa, c'è l'emozione, ci sono tante cose. Quindi sì, è davvero fantastico.

Le è piaciuto girare questo film?

Y. D. : Sì.

Era il suo primo film?

Y. D. : Sì, e mi è piaciuto molto. Ho avuto molti bei ricordi. Per esempio, ho imparato ad andare in motorino. Sì, volevo farlo tutto il giorno perché mi piaceva così tanto. Ma non potevo. Perché dovevo fare altre scene. Il cammello è stato molto bello. All'inizio avevo un po' di paura, ma poi è diventato il mio migliore amico ogni volta che lo vedevo e ci coccolavamo e baciavamo. E quando è arrivato l'ultimo giorno, beh, ero un po' triste e anche lui lo era. Quindi, sì, ecco.

A. L. : E per riprendere il discorso, penso che sia fantastico perché, essendo il suo primo film, è fantastico perché ci si trova in un ambiente piuttosto folle per avere una storia del genere. È raro avere una storia del genere. E come lei ha detto prima di essere stato a vedere il film, intendo dire che ritrovarsi in un film come questo, un'avventura, per il suo primo film. Infine, l'amicizia con questo animale, che nella vita reale non si immaginerebbe mai una storia con un dromedario, è comunque... Beh, voglio dire per te, quando prima hai detto: "Quando ho visto il film, ho detto...". Ma sì, è fantastico per un'opera prima avere un film del genere!

E. B.: Inoltre, è vero che è un film pieno di avventure. Arriva in una tempesta, quindi ha vissuto una tempesta di sabbia. Ne abbiamo girato una parte, non tutta dal vivo, ma ci sono molti effetti dal vivo, quindi ha attraversato una tempesta di sabbia, poi cammina su un lago salato che sta per crollare. Poi deve scappare da un aeroporto, quindi c'è molto... Poi ci sono le corse, perché sta correndo per guadagnare abbastanza soldi per scappare. Quindi tutti questi elementi erano davvero per Yassir, il personaggio vive tante situazioni davvero eccezionali. È davvero un film d'avventura. Quindi è stato molto piacevole.

E anche la musica, che è stata prodotta da Mika e aggiunge molto allo scenario.

E. B. : Sì, è vero. In un film che definiamo "per famiglie", perché non si intende un film per bambini, ma un film per famiglie, ci rendiamo conto che nella maggior parte dei film realizzati per bambini, in realtà, la musica ha un ruolo fondamentale. Quando dico che è una parte enorme, intendo in termini di volume, in media il 60%, e poi in termini, direi, di trasmissione di emozioni. Non parlo solo di emozioni, tristezza o altro. Parlo anche di energia, forza e gioia, e la musica è sempre molto importante nei film per bambini. Ed è vero che lavorare con Mika è stato molto interessante. Prima di tutto, era la sua prima colonna sonora, non aveva mai fatto nulla di simile prima. Ha realizzato una vera e propria colonna sonora per un film. È una vera colonna sonora, non sono solo le canzoni di Mika. È una vera e propria colonna sonora, è una colonna sonora in cui ci sono momenti di tensione, di paura, di pericolo. Quindi ha davvero segnato il film. E anche se ci sono due brani che sono molto Mika. Ed è anche vero che ha portato un colore al film che è un po' diverso, direi, da quando si prendono persone specializzate in musica da film o che su questo tipo di film possono trovare uno schema musicale, direi, più classico. Ed è vero che Mika apporta un'originalità alla musica che è davvero molto forte.

Quali sono state le sfide più grandi che avete incontrato durante le riprese? I cammelli? Credo che quella sia stata una sfida in sé.

E. B.: No, ma in realtà significa sfide. Vorrei tornare agli attori, ma è vero che credo sia stato difficile per Yassir e Alexandra. Questo significa che è difficile. Per esempio, parliamo spesso della scena, la prima scena di Alexandra, in cui si trova in mezzo a 30 dromedari, e sono dromedari difficili perché, beh, siamo a Parigi, va bene, ma quando sei laggiù, in mezzo ai dromedari, ti ritrovi con bestie enormi. E la prima scena che deve fare è, francamente, stavo pensando, ma... Ci eravamo incontrati a Parigi con Alexandra, avevamo fatto un po' di cose, ma quando è arrivata lì, a Ouarzazate, mi sono detto: "Ma domani finirà lì". Sapevo dove sarebbe finita. Mi sono detto: ma forse lei mi dirà "Oh no, Eric, non funzionerà! Ma quello che non sapevo è che aveva visto delle cose. Ecco cosa non sapevo!

A. L. : Sì, sì, mi ero avvicinato ai dromedari, se così si può dire... No, voglio dire, mi sono informato prima di partire, perché possono essere animali spaventosi. Si tratta di un animale lungo 2,5 metri, quindi si pensa: "Non sappiamo cosa stia pensando, non sappiamo se morderà". Il bello è che, poco prima di iniziare le riprese, Eric mi ha mostrato un video assolutamente atroce. Così, poco prima di trovarmi faccia a faccia con 20 dromedari, mi ha detto: "Sai, a volte devi stare attento con i dromedari - non te l'hanno fatto? Per fortuna. - E mi ha detto: "Guarda, ti faccio vedere una cosa" e mi ha mostrato un uomo con un dromedario. Non so cosa faccia ai dromedari, deve farlo arrabbiare e il dromedario lo prende per la testa così e lo butta fuori. E mi dice: "Vedi, è divertente, ma devi stare attento! Dai, andiamo", e io ho pensato: "È matto! Perché me l'ha fatto vedere? È atroce! Mi ha fatto ridere e ho pensato: "Oh, cielo".

E. B.: No, ma è un video davvero bello.

A. L.: Molto divertente.

È vero che la scena in cui esamina il dromedario è un gesto tecnico.

A. L.: Oh sì, certo, ho già visto i veterinari. Ho visto una ragazza di nome Coralie, di Sète, che ha dei dromedari e che, è vero, mi ha trasmesso la sua passione e il suo amore per questi animali, perché è vero che non si pensa a loro, non sono animali per cui si pensa "Oh, mi piacerebbe avere un piccolo dromedario in casa", nessuno lo pensa.

E. B.: Adesso lo fanno,

A. L.: Ora tutti i bambini vorranno dei dromedari.

E. B.: Ha un dromedario.

Julia ne aveva uno da bambina in Australia.

A. L.: Ah, beh, lo dico subito, genitori, scusateci, perché sarà un disastro, il gattino è finito, ora ci saranno i dromedari! È un disastro, è molto più grande. Ma per tornare a quello che stavi dicendo. Quando l'ho letto, ho pensato "Wow, farne un film" perché potrebbe quasi essere, potremmo immaginarlo come un cartone animato, sarebbe quasi più facile, perché si tratta pur sempre di un animale, di un bambino. L'amicizia è, voglio dire, lo shopping e così via. Mi sono detto: "Beh, è molto coraggioso farlo in un film" perché non è facile farlo, metterlo in immagini, ma è coraggioso, stavo per dire. No, ma è vero, e funziona molto bene perché fino alla fine, anche se ho visto poche immagini, ma molto poche come questa, quando ho visto il film, ho detto "Wow, questo è davvero forte" ed è ancora più forte perché non è un cartone animato, ha esattamente la tenerezza, l'emozione, l'avventura che si potrebbe trovare in un cartone animato con un bambino, con un animale. E qui lo abbiamo nella vita reale, e questo gli dà qualcosa di ancora più forte, credo.

E. B.: E questo è anche il punto difficile di quello che stavi dicendo, cioè che il rapporto tra Yassir e il dromedario significa costruire su quello che Alexandra sta dicendo. Nei cartoni animati le cose avvengono in modo un po' naturale, cioè si costruiscono, prendono forma. Ed è vero che nel rapporto fisico con l'animale, riuscire a costruire una relazione in cui sono amici, in cui il dromedario la ascolta, in cui il dromedario le risponde, è stato davvero... È stata proprio questa la sfida del film, cioè creare questo rapporto tra un bambino e questo animale, che è abbastanza sconosciuto, ed è vero che è un po' strano perché abbiamo un'immagine che è un po', diciamo: "è un cammello". Quando diciamo che qualcuno non è molto simpatico, diciamo: "è un cammello", quindi c'è, ha questa immagine un po' dura, ma in realtà costruire questo legame, questa era l'intera sfida del film e penso che sia stato davvero fantastico. E quello che Yassir ha fatto con gli animali è stato davvero un ottimo lavoro.

E sì, le differenze di scenario tra il deserto, la sua gente, il suo villaggio e poi i Qatar con tanti cammelli. Sì, è davvero notevole. C'è una vera e propria epopea, una vera e propria ascesa del film.

E. B.: Esatto, il soggetto del film era anche quello di andare verso qualcosa che è i Berberi, quindi sono popoli berberi. Inoltre, abbiamo lavorato con tribù reali, perché all'inizio del film abbiamo riunito le tribù di nomadi che vivono nella Reg vicino a Ouarzazate e le abbiamo raggruppate per creare il villaggio, quindi abbiamo avuto persone abituate a vivere all'aperto, che hanno dormito sul set, con le loro tende e tutto il resto. E infatti Alexandra e Yassir si sono trasferiti con i nomadi, per così dire. Questo significa che Yassir aveva la tenda con sua madre, ma intorno a loro c'erano persone nomadi che la mattina, quando arrivavamo alle 4 per girare, si svegliavano, andavano a badare agli animali, facevano la loro vita, pulivano... Quindi tutte le riprese che vedete all'inizio del film, quando puliscono la tenda e tutto il resto, erano riprese che ho fatto al loro risveglio. Quindi si trattava anche di integrare una certa storia di cui sappiamo molto poco. Non sappiamo molto dei berberi nomadi, e non ce ne sono nemmeno molti, quindi averli riuniti e aver creato il movimento drammatico del film significava puntare su qualcosa di simile, qualcosa di abbastanza tradizionale - non mi piace la parola, Non mi piace la parola, ma le persone che vivono in modo piuttosto austero e che vanno nei Paesi del Golfo, in particolare a Dubai e in tutti gli altri, che sono Paesi in cui è l'opposto, è il lusso, enormi edifici, enormi camelodromi, lui che nel film va in giro a cavallo del suo dromedario. In realtà, laggiù, c'è un robot che cavalca il suo dromedario, sta entrando in un altro mondo, il mondo della tecnologia, si trattava anche di passare da qualcosa di molto tradizionale, alla tecnologia, alla modernità. Questo era anche il movimento del film.