セドリック・カーン監督の無慈悲な映画『ゴールドマン裁判』：私たちの評決

カンヌ国際映画祭のオープニングを飾るセドリック・カーン監督の『ゴールドマン裁判』（Le Procès Goldman）は、1969年にパリのリシャール・ルノワール大通りで2人の薬剤師を殺害した罪に問われた極左活動家ピエール・ゴールドマンの事件を振り返る。

7年後、一審で無期懲役の判決を受けたセドリック・カーンは、手続き上の理由でアミアン公判に付されたピエール・ゴールドマンの二審の法廷を開いた。シモーヌ・シニョレとレジス・ドブレは、冤罪であると信じ、左翼知識人の大部分に支持されながら、実際には無実を主張しているこの男に影響力のある支援を提供するためにやってきた。

ロベルト・サッコ』（2001年）の殺人的な白のオープンカーとはうって変わって、セドリック・カーン監督の 『ゴールドマン・トライアル』は、もう見ることのない 実録スリラーだ。 真犯人ブームが番組スケジュールやストリーミング・プラットフォームにこれほどまでに蔓延している今、このフランス人映画監督は、劇場の舞台のようなこの法廷において、事件の司法面のみに関心を寄せている。

当時、刑事裁判の経験がほとんどなかったキエジュマン廷吏（アーサー・ハラリ）に弁護されたアリエ・ワルタルターは、熱意と華々しさで信念を貫くピエール・ゴールドマンを演じる。このアンチヒーローは、優れた 裁判映画には欠かせない、入念に練られた台詞（その一部は実際のゴールドマンが連続する裁判の中で発したもの）によって、最初から最後まで、彼の対応と、彼自身の弁護士に至るまですべての人に対する反抗によって、裁判、ひいては映画をまとめ上げている。

この映画は、極限まで引き出されたこれらのコードからすべての力を引き出している。その濃密で息もつかせぬ時間性は、法廷で証言する証人のパレードのリズムに合わせて、ほぼリアルタイムで裁判を内側から活気づける。言葉は空間と時間を飽和させ、評決まで沈黙の余地を与えない。

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新旧、右派と左派、理想を抱く若者と、暴力で告発された法秩序勢力。この非の打ち所のない密室映画は、たとえサル・デ・パ・ペルデュの中だけであっても、外の世界を垣間見ることも、どちらの側の言葉も映像化することも許さない。目撃者の言葉を鵜呑みにする必要はないかもしれないが、周知の通り、悪魔は（そしてこの場合、無罪か有罪かは）細部に宿る。

人種差別、反ユダヤ主義、ファシズムの容赦ないトリオ）という、かつてないほど時事的なテーマに真っ向から取り組み、仲間割れする対決に至るまで、そして映画のリズムに至るまで、『ゴールドマン裁判』は究極的に、そして政治的に、 ひどく現代的である。

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