カンヌ国際映画祭のセレクションでは、毎回この作品が待ち望まれている。それもそのはず、ジャック・オーディアールの新作『 エミリア・ペレス』は2024年カンヌ国際映画祭のパルムドール 候補であり、私たちを虜にしているのだから。憂鬱な映画祭参加者たちに、早朝から顔を叩いてやるのにちょうどいい。
フランス人監督にとって、今回はメキシコのカルテルを題材にしたミュージカル・コメディに 挑戦する！夜市で、リタ・モロ・カストロ（ゾーイ・サルダーニャ）は、翌日上司が読む犯罪者弁護の弁論文の準備に奮闘する。まっとうな人間を弁護するよりも凶悪犯を白日の下にさらすことに傾倒する法律事務所で、彼女の仕事はその価値を認められず、彼女は自分の将来を思い悩む。突然、彼女は法廷斉唱を歌いだし、通行人に伴われて踊り始める。それは衝撃的な最初のシーンであり、その後の2時間、私たちを夢中にさせた。
もしオーディアールが最も単純なジャンルに手を出さなかったとしたら、彼の物語もまた、多くの人々に疑念を抱かせることになっただろう。ある夜、リタは カルテルのボス、マニタスに声をかけられる。マニタスは、自分の最大の願いである「ずっと夢見ていた女性になる」ことを果たしつつ、ビジネスから引退したいと考えており、その過程で死んだふりをして妻（セレーナ・ゴメス）と子供たちと別れる準備をしていた。大物ペテン師が美容整形を検討することもあるが、この長身でタトゥーだらけの男は、間違った体になった自分への違和感を至極真摯に鼻歌交じりに語る。
この 極めて現代的なミュージカルは 、純粋にスペクタクルである。 超スタイリッシュな演出（時に切り取られ、時に芝居がかった）、生き生きとした編集、歌手のカミーユとクレマン・デュコルがスペイン語で書いた歌（歌っても喋っても、多かれ少なかれキャッチーである）により、『エミリア・ペレス』は、トランスジェンダーの女優カーラ・ソフィア・ガスコンの力強くひび割れた演技で、エミリア・ペレスというアイデンティティのもと、マニータスの新しい人生へと私たちを誘う。
その題材（アイデンティティの問題、メキシコの腐敗）は断固として現代的であるが、エミリア・ペレスはある種の躁病に苦しむことになるかもしれない。しかし、この悔恨の行為は、非常に感動的なラストの大衆の行列のシーンで彼女の神聖化につながり、誰も冷静さを失わないだろう。
批判すべき点があるとすれば、それはこの映画の第3幕であろう。この第3幕は的外れで、ホワイダニットに傾き、結局、アウディアールは、あまりにも素早く横取りされるダッキングを除けば、大したことはしていない。しかし、『エミリア・ペレス』は確かに素晴らしい映画である。
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