2020年1月。資金難で10年前に中断された長編映画の製作を再開するため、武漢近郊のホテルに集まった撮影クルー。二人の男の愛を描いたこの映画は、チーム曰く「検閲を通らない」--『中国の青春』の後、中国政府から5年間の撮影禁止処分を受けたルー・イェは、この状況をよく知っている。
その間に、チームのある者は大きくなり、ある者は太ったが、彼らは皆、この 頓挫したプロジェクトを実現させたいと願っていた。しかし、この 呪われた映画にはドン・キホーテの影が決定的につきまとい、予期せぬ出来事、コヴィド19のパンデミックの発生が再び準備を狂わせる。撮影クルーは ホテルに閉じこもり、外界との接触はテレビ画面とスマートフォンのみ。
前回のカンヌ国際映画祭で試写され、2024年10月23日にフランスの映画館で公開されるルー・イェ監督（『ミステリー』『ブラインド・マッサージ』『サタデー・フィクション』）の新作長編映画『チャイニーズ・クロニクルズ』。出発点は事実（中国人監督が未完成の映画を再発見する）だが、それ以外（撮影クルーがホテルに監禁される）はフィクションである。
パンデミックがその後の数年間に生み出したような真の 封じ込め作品である『中国年代記』は、展開されている状況にまだ言葉がつけられていないにもかかわらず、流行の中心に自らを置いている。コロナウイルスは全世界の人々の心にその痕跡を残したが、武漢から始まった流行によって 中国が特に大きな打撃を受けたことは記憶に新しい。その後、 中国国民は一度に数ヶ月の軟禁状態に置かれ、 徹底的な衛生制限も行われた。
ほとんどドキュメンタリーのように演出され、手持ちカメラと押し付けがましい音楽はなく、この映画はこの時代を時間の経過とともに詳細に振り返っている。さらに、この状況を後から知った私たちは、登場人物たちよりも残酷な優位に立つことができる。登場人物たちは、自分たちに何が待ち受けているのか気づいておらず、最初の制限措置（マスクの着用、部屋への隔離、旧正月を祝うために会うことの禁止）に腹を立てる。
スクリーンに映し出されるスクリーンの数 （同じニュースを何度も流すテレビ、ビデオで家族や友人と連絡を取り、 ソーシャルネットワークを更新するために使われる電話 ）を増やすことで、『Chroniques Chinoises』は、登場人物たちが外界を必要とし、退屈を募らせる余地を残しながら、内面からのドキュメンテーションを行っている。
それは、フィクションとドキュメンタリーの境界線を曖昧にするための口実であり、偽のメイキング・メタと、欧米の観客には知られていない記録映像によって強化された事実（例えば、内部告発者である李文良の死）の真実の 記述の間の口実である。そして未完成の（フィクションの）映画は、次第に（非常に現実的な） 監禁映画へと発展していく。非公開の設定にもかかわらず、『チャイニーズ・クロニクル』は 密度の濃い映画であり、心の底では誰もが決して実現してほしくないと願っている時代の証言である。
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