2024年10月16日、ハッサン・ゲラールの初監督作品『Barbes, little Algérie』が公開される。フィアンソことソフィアーヌ・ゼルマーニが演じるのは、モンマルトルに引っ越してきた40歳の二重国籍者マレク。アルジェリアからやってきたばかりの甥のリヤド（ハリル・ガルビア）と共に、パリ北部の アルジェリア人コミュニティが多く住むこの地区を探索する。
アメリー・プーランは、このパリの一角の魅力を構成する少数民族を「空っぽ」にした「絵葉書のようなモンマルトル」を描いたと批判されたかもしれないが、ハッサン・ゲラールはその正反対を選んだようだ。
マレクは、地元の人々（ほとんどの場合、 さまざまな色彩豊かな人物たち）との出会いによって、埋もれていた自分の一部を再発見し、自分の出自と折り合いをつけることになる。 コヴィッドの健康危機の最中に撮影された本作は、バルベスの住民の姿がない、ありのままの姿を見せてくれるが、果たしてそれは真実なのだろうか？
ハッサン・ゲラールは、この映画の共同脚本家であるオードリー・ディワンの 協力を得て、バルベスの住民が示す友愛、連帯、相互扶助を強調する。マレクは食糧援助団体に関わり、地元住民のひとりは非正規移民を助けるためにわざわざ出かけていく。
しかし、ミストラルが吹いていてもおかしくないような小さな村の雰囲気の下で、あらゆる背景を持つパリジャンたちが日常的に肩を寄せ合っているバルベスの現実とは何なのだろうか？それは かなり水増しされたビジョンではない だろうか？真の社会派ドラマである『バルベス・リトル・アルジェリ』は、少しきらびやかすぎる配色、少し存在感のありすぎる音楽、そしてフィアンソの美しい瞳に惚れ惚れしすぎるカメラのせいで、私たちが本当に信じることができないのかもしれない。しかし結局のところ、誰もが目の端でお互いを見つめ合うこの世界では、なぜそうしないのか？
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