「アフリカの遺産はパリだけでなく、ダカール、ラゴス、コトヌーでも紹介されなければならない。これは私の優先事項のひとつです。5年以内に、アフリカの遺産がアフリカに戻るための条件を整えたい"これは2017年にエマニュエル・マクロンが語った言葉であり、これが マティ・ディオプの新作ドキュメンタリー『ダホメー』の出発点となった。前回のベルリン国際映画祭で栄誉ある金熊賞を受賞したこの作品は、2024年9月11日にフランスの映画館で公開される予定だ。
2021年11月、略奪された7,000点の作品のうち、26点のダホメイの王室秘宝が、本国送還のためパリを出発する準備を進めている。ベナンの ケ・ブランリー美術館から、1892年のフランス植民地軍による侵略の際に略奪されたこれらの彫像、葬具、その他の王座は、祖国への道と声を見つけなければならない。マティ・ディオプは彼らに声を届けるためにそこにいる。
ダホメー』は、単なるドキュメンタリー映画でも、組織的な映画でもない。セネガル系フランス人監督は、その主題と同様に芸術的で、 幻想的ともいえる作品を作り上げた。作品26のゲゾ王の彫像は、突然、声に出して フォン語で考え始める。そして、私たちに彼の魂を垣間見せ、自分のアイデンティティと将来についての心の奥底にある考えを明らかにする。深い感動を覚える。
ケ・ブランリー美術館の彫像は、過去の犠牲者である多くの生気のない黒人のように箱詰めされている）この映画は、このような疑問を投げかけるために 非常に象徴的なイメージを使い、 先祖伝来の作品が、それなしに、気ままに続いてきた国の歴史の中でどのような位置を占めているのかを問うている。あるいは、引き裂かれた多くの部品のような遺物を通して、国家がどのように記憶を再構築するのか。
アフロデセンデンスと ポストコロニアリズムの問題が中心であることは明らかだが、 これらの宝物の本国への送還と再利用は、民族の自決、賠償の要求、さらにはアフリカ諸国に対するフランスの政策への深い疑問など、他の多くの問題を提起している。
アボメィ・カラヴィ大学の新世代のベナン人学生たちは熱狂的で、闘いを続けるつもりだ。「私たちの作品が自由になるまで、政治的にも、精神的にも、経済的にも自由にはなれない」と 彼らは言う。
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