アフター・バイ・アンソニー・ラピア：テクノ映画の予告編と私たちの意見

前回のベルリン国際映画祭 パノラマ部門に選出された アンソニー・ラピアの初長編映画『After』は、2024年9月25日に映画館で公開される。ある夜、地下駐車場のテクノクラブ。若者たちは明日がないかのように踊り、音楽はすべてを巻き込んでいく。

アンソニー・ラピアが、夜、パーティー、ダンス、インダストリアル・テクノ（レーベル「インタービジョン」を率いるプロデューサー、パンツァーによる）の弛緩をシーン設定する、長く魅惑的な導入シーンで、罪を洗い流し、毛穴の詰まりを取り除く。

カメラが体、顔、汗ばんだシルエットに釘付けになり、目を閉じて交わり、あるいは悦びに浸る。そして、親密さ、身体を流れるエネルギー、キックに覆われた言葉、濡れた抱擁、手から鼻孔へと伝わる物質。

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この処女作の低予算（6万ユーロ）は、この断固として現代的な作品の、 粗い画像と容易に理解できるドキュメンタリーの側面を正当化、あるいは弁解するかもしれないが、それ以上に、この 粗い画像のように剥き出しになったありのままのパーティーを捉えたいという願望がある。この最初の3分の1が終わると、喫煙室では突然話し言葉が登場する。ここでフェリシー（ルイーズ・シュヴィロット）はサイード（マジュド・マストゥーラ）と出会い、二次会で一対一で自分の家で夜を続けようと誘う。

アンダーグラウンドとはいえ、公のパーティーは 2人だけの親密な出会いをもたらし、出会うはずのなかった2人の間で社会的な議論が化学的にめまぐるしく交わされる。彼女は刑事弁護士で、自分の幼い頃の経験について話す用意がある。彼はVTCの運転手（クラブではまだ白い作業着を着ている）で、控えめだが自分の活動家について喜んで話す。

アンソニー・ラピアは潔く ミニマルな演出を選び、深夜に語り合う余地を残した。ナイトライフの世界に対する評価から（「いつも同じようなものだ。人々は酔っぱらっているし、仲間はとんでもない。いろんなことを分かち合うたくさんの人に出会うけど、何も覚えていない。エネルギーはあまりに不安定で、ほとんど存在しないんだ」）から、正義、気候、そして「 快適さで我々を 騙す 」 ことで「勝利した」 新自由主義についての率直な観察まで、2人の夜ふかしは、まるで誰にも止められないかのように語り、舌を緩ませる物質によって促進されるこれらのやりとりを、私たちは観客として見守ることになる。

そして、まるで魔法にかかったかのように、 パーティーがスクリーンに再び現れ、フィルムはアパートと、 ほとんど裸の身体がひとつになる地下駐車場の間を行ったり来たり するが、スカスカの夜になることはない。映画は、アニカがフェリシーのスピーカーからキンクスの『I Go To Sleep』をカバーし、フレームからこぼれ落ち、クラブに完璧なリズムを吹き込む美しいシーンでクライマックスを迎える。

アフター』には、繊細で感覚的な映画体験の要素がすべて詰まっている。

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