1977年7月30日ジャカルタ生まれのローラ・アマリアは、インドネシアの一流監督やさまざまなアジア合作映画で女優としてのキャリアをスタートさせた。初の長編映画『BETINA』（2006）は、ジョグジャ・ネパック・アジア映画祭でNETPAC賞を受賞。長編第2作『SUNDAY MORNING IN VICTORIA PARK』（2009）は、2010年シネマニラ国際映画祭で最優秀東南アジア映画賞にノミネートされ、ジョグジャ-NETPACアジア映画祭ではシルバーハノマン賞を受賞。また、オムニバス映画『SANUBARI JAKARTA』（2012年）の監督・製作も手がけ、マヤ賞にノミネートされた。権力政治とセックスを描いた『COUNTRY WITHOUT EARS』（2014年）、インドネシア東部の島における妊産婦死亡率の高さを描いた『INERIE』（2014年）、障害をテーマにした『JINGGA』（2016年）など、全国で広く評価される作品の製作・監督を続けている、LABUAN HATI』（2017年）ではコモド諸島の美しさを、『LIMA』（2018年）ではパンシラの5つの戒律の物語を、そして最新作『6.9秒』（2019年）。EKSIL』（2022年）は、彼女の初監督作品となるドキュメンタリーである。
彼女の映画は、ソ連と中国を逃れ、身分のないままヨーロッパ諸国に亡命せざるを得なかった何百人ものインドネシア人学生へのオマージュである。彼らは数十年前にオランダ、チェコ共和国、スウェーデン、ドイツ、インドネシアを転々としたが、ローラ・アマリアは彼らに声を与え、運命を変えた出来事を回想させ、故郷を感じる方法を見つけようとする。
トラウマ、国民的アイデンティティを主張する権利、拒絶された知識人グループによって保存された一連の悲痛な記憶を通して故郷を定義する探求の上に築かれた人生の物語である。
ローラ・アマリアは こう説明 する。「私にとって、学校はかつて、教室に座っているすべての世代に恐怖を伝える機関でした。私もその一人で、"盲目 "で "障害者 "だった。小学校では年に一度、生徒全員が『Pengkhianatan G30S PKI』という映画を観なければならなかったことを覚えている。インドネシア共産党がいかに悪党であるかを描いたプロパガンダ映画で、政府に反旗を翻し、根こそぎ一掃しなければならなかったからだ。当時のインドネシアの学生たちは皆、スクリーンに映し出された暴力による集団恐怖という、同じ心理的な「攻撃」を経験した。私は真実を発見することで、こうした感情と闘いたかった。私の興味深い発見のひとつは、スハルト新政権を承認したがらない海外の政治亡命者の生活だった。偶然にも2013年、私は彼らのひとりと会う機会があり、そのひとりに励まされて2年間研究を続けた。この調査結果を武器に、私は2015年にEKSILフィルムプロジェクトを立ち上げることにした。多くの事実が私の目と心を開いてくれた。このドキュメンタリーを通じ、私が調査中に発見したこと、そしてこの映画を制作する過程を共有することで、この恐怖の遺産と闘う方法を、私の世代を含む一般の人々と分かち合いたい。貴重な記録映像、再現アニメーション、亡命者の生の証言は、世代を超えて受け継がれる恐怖を誘発した暴力の記念碑を説明することを目的としている。撮影の年月の間に、主人公たちは徐々に年を取り、この世を去った。この映画は、国民文学の流れにとって重要な暗黒の歴史の欠落部分を埋めるための、彼らの声による最後の試みとなった。
