Daniel Auteuil est de retour au tribunal. Voilà plusieurs années que l'acteur et réalisateur passe d'un côté à l'autre du prétoire, tantôt partie civile (Au nom de ma fille, sur l'affaire Dieter Krombach), accusé (L'Adversaire, sous les traits de Jean-Claude Romand), avocat (Le Brio) et parfois un peu des deux à la fois (Un Silence). Dans son nouveau film, Le Fil, présenté au Festival de Cannes dernier et attendu dans les salles le 11 septembre 2024, il revêt à nouveau la robe noire à bavette blanche.
Après ses différentes adaptations de Marcel Pagnol (La Fille du Puisatier, Marius, Fanny) et celle de la pièce de théâtre L’Envers du décor de Florian Zeller (Amoureux de ma femme), Auteuil signe cette fois-ci l'adaptation d'un recueil de nouvelles, Au guet-apens : chroniques de la justice pénale ordinaire, écrit par l'avocat pénaliste du barreau de Lille Jean-Yves Moyart alias Maître Mô, devenu célèbre sur Internet avec son blog 'Petite chronique judiciaire, ordinaire et subjective'.
Auteuil incarne maître Monier, un avocat pénaliste dont le dernier procès aux assises, l'affaire Portal, remonte à 15 ans. Il avait alors réussi à faire acquitter un homme qui, une fois sorti de détention, s'était remis à tuer des personnes âgées. De quoi lui couper toute envie de remettre les pieds aux assises de Draguignan. C'est pourtant ce qu'il va faire en acceptant de défendre Nicolas Milik (Grégory Gadebois), père de cinq enfants et pauvre bougre de son espèce, accusé du meurtre de sa femme alcoolique, retrouvée égorgée.
Véritable film de procès aux accents de thriller, Le Fil se déroule en trois temps, opérant des allers-retours narratifs entre le procès Milik, trois ans après les faits et prévu pour durer trois jours ; les flashbacks qui donnent à voir (ou non ?) les vérités énoncées, et l'après-procès. D'abord commis d'office à la défense de Nicolas Milik, le cador du barreau va rapidement s'attacher à démontrer l'innocence - il en est intimement convaincu - de ce gentil naïf à l'air pataud, indéniablement de bonne foi. Tandis que l'un s'agrippe au box pour ne pas flancher, l'autre est prêt à franchir la ligne rouge pour "le sauver".
Si les films de procès ont fait leur grand retour (Anatomie d'une Chute, le Procès du Chien, le Procès Goldman, les Chambres Rouges), le nouveau film d'Auteuil a cela en plus qu'il place le spectateur dans la peau de l'un des jurés du procès. Aussi, quand Auteuil-acteur leur demande leur intime conviction, c'est en réalité aux spectateurs qu'Auteuil-réalisateur s'adresse. Et il est vrai que le procès est filmé au long cours, étape par étape, donnant les clés pour se faire un avis construit.
Très bien écrit, le film est captivant à la manière d'un whodunit très rythmé - ou plutôt d'un... did-he-do-it. Quant aux flashbacks, ils posent la question suivante : certes illustratifs, sont-ils aussi représentatifs de la réalité, constitutifs de la vérité ? Le Fil réussit à remettre en cause de nombreuses convictions, à commencer par l'intérêt même d'un film qui sème le doute sur la culpabilité d'un mari dans le meurtre de sa femme, à une époque où les féminicides commencent enfin à porter un nom.
Mais le (double) coup de théâtre final, dont on ne vous révèlera rien pour ne pas gâcher votre stupeur, réécrit l'œuvre et par là même l'ambition initiale de Daniel Auteuil : Le Fil est un véritable plaidoyer pour les victimes de violence, quelles qu'elles soient.
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