Mi Bestia de Camila Beltrán : Notre avis et la bande-annonce

Bogotá, 1996. Dans une Colombie puritaine et conservatrice, la population est effrayée : il se raconte que l’Antichrist va débarquer sur Terre à l’occasion d'une imminente éclipse de lune rouge, la Lunada. Alors que les étranges disparitions de jeunes filles sont quotidiennes et que les journaux télévisés se font écho de rumeurs persistantes, Mila (Stella Martínez), 13 ans, sent que le regard des autres sur elle se fait plus oppressant.

Avec son premier long-métrage, Mi Bestia, présenté à l'Acid lors du dernier festival de Cannes et attendu dans les salles le 4 septembre 2024, Camila Beltràn signe une œuvre aux confins du coming-of-age et du film fantastique. Récit d’une adolescence morcelée à grand renfort d’effets numériques qui saccadent et saccagent l’image au format carré, c’est au plus près de son héroïne que se place la réalisatrice colombienne, faisant de cette dernière - et par ruissellement, du spectateur - le centre de l'attention malsaine des hommes.

Car si le diable sert de point de départ au film, la vraie bête qui rôde dans Bogotá, c’est bien l’homme qui observe, touche, dérange, s’impose auprès de l’adolescente. En réalité moins un film d’apprentissage qu’un film de prise de conscience, Mi Bestia s’attache autant à dénoncer le fanatisme religieux qu’à offrir un salut féministe à son héroïne face au machisme dominant, ambiant et normalisé.

Cible de tous les regards masculins à l’orée de la puberté, Mila voit son corps changer tandis qu’apparaissent, en elle, désirs et dégoûts pour ceux qui l’entourent. Et quand le film finit par basculer dans le surnaturel, ce sont bien d’autres métamorphoses qui attendent l’adolescente - qui ne sont d'ailleurs pas sans rappeler celles subies par Paul Kircher dans Le Règne Animal. A la différence près que Camila Beltràn choisit la retenue, préférant suggérer plutôt que montrer. Jusqu’à cette scène finale, longuement attendue, aussi libératrice sur le fond que sur la forme.

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La bande-annonce de Mi Bestia de Camila Beltrán (2024) : 

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