Le maître du cinéma espagnol Pedro Almodóvar revient avec La Chambre d'à Côté, un drame poignant porté par deux actrices majeures, Julianne Moore et Tilda Swinton. Le réalisateur, connu pour ses œuvres riches en émotion comme Tout sur ma mère et La Mauvaise éducation, adapte cette fois le roman What Are You Going Through de Sigrid Nunez. Ce film s'annonce comme une exploration des liens complexes entre deux femmes, amies de longue date, qui se retrouvent après des années de séparation. Avec une distribution impressionnante incluant également John Turturro et Alessandro Nivola, La Chambre d'à Côté promet d'offrir une réflexion intense sur les relations humaines, tout en conservant la patte visuelle unique d'Almodóvar.
La Chambre d'à Côté sera diffusé en salle à partir du 8 janvier 2025.
Synopsis : Ingrid et Martha, amies de longue date, ont débuté leur carrière au sein du même magazine. Lorsqu’Ingrid devient romancière à succès et Martha, reporter de guerre, leurs chemins se séparent. Mais des années plus tard, leurs routes se recroisent dans des circonstances troublantes…
Le dernier film de Pedro Almodóvar, La Chambre d’à côté (The Room Next Door), marque une étape ambitieuse dans la carrière du réalisateur espagnol. Récompensé par le Lion d’or à la Mostra de Venise 2024, ce drame explore des thèmes universels tels que l’amitié, la maladie et le droit de mourir dignement. Interprété par deux icônes du cinéma, Tilda Swinton et Julianne Moore, le film s’inscrit dans la veine intimiste d’Almodóvar, avec une touche théâtrale qui fait débat. Si l’œuvre a reçu des éloges pour ses performances et son esthétique soignée, certains choix narratifs et formels ont laissé une partie des spectateurs sur leur faim.
Martha (Tilda Swinton), une reporter de guerre atteinte d’un cancer en phase terminale, retrouve son amie de longue date, Ingrid (Julianne Moore), une romancière spécialisée en autofiction. Ingrid est une femme hantée par sa peur viscérale de la mort, qu’elle explore dans son dernier livre. Paradoxalement, c’est elle, si mal préparée à affronter la fin de vie, qui accepte d’accompagner Martha dans ses derniers instants. Cette dynamique, empreinte d’appréhension, de réticence mais surtout d’un amour profond, constitue le cœur émotionnel du film.
Sur le plan visuel, Pedro Almodóvar livre une œuvre d’une grande richesse. L’appartement de Martha, baigné de lumière, est orné de toiles colorées qui rappellent les œuvres de maîtres contemporains. Ces touches vibrantes contrastent avec l’appartement d’Ingrid, décoré de meubles anciens chinés en brocantes, qui témoignent de son goût pour les objets porteurs d’histoires. Enfin, le point culminant du film se déroule dans une magnifique maison isolée en pleine nature, où Martha choisit de mettre fin à ses jours. Cette demeure, dotée d’une terrasse immense et de transats offrant une vue dégagée sur une forêt apaisante, devient un lieu de quiétude et d’introspection, sublimé par une direction artistique méticuleuse.
Tilda Swinton et Julianne Moore livrent des performances techniquement irréprochables, mais leur jeu semble parfois trop distant. Alors que leurs personnages traversent des situations bouleversantes, une certaine froideur émotionnelle empêche le spectateur de ressentir pleinement leur douleur. Les dialogues sont souvent sur-joués, et les actrices s’adressent directement à la caméra, rompant le quatrième mur dans un procédé qui déstabilise plus qu’il ne touche.
Cette narration explicative affaiblit l’impact émotionnel. Les personnages se remémorent leur passé commun en se racontant des événements qu’elles ont vécus ensemble, ce qui donne l’impression qu’elles s’adressent davantage aux spectateurs qu’à elles-mêmes. Ce choix, bien que justifiable dans une perspective théâtrale, empêche l’immersion et limite l’empathie ressentie pour leurs dilemmes.
Les répliques percutantes, telles que « Les mourants devraient avoir le droit de mourir dignement » ou encore « Le monde est absurde et inhumain », résonnent comme des déclarations théâtrales davantage que des moments de dialogue authentique. Cette démarche, bien qu’audacieuse, contribue à l’impression d’une mise en scène un peu trop intellectualisée.
Le sujet de l’euthanasie et du droit de mourir dignement reste plus pertinent que jamais. Pedro Almodóvar traite cette question avec sincérité mais adopte parfois un prisme nostalgique qui détonne avec l’actualité brûlante du débat. Certaines scènes, comme celle où Martha raconte avoir acquis une capsule d’euthanasie sur le dark web via un mathématicien, frôlent l’absurde et affaiblissent la crédibilité de l’intrigue. Ces détails ternissent un propos qui aurait mérité une approche plus ancrée dans le réel.
Ce film s’adresse avant tout aux amateurs de cinéma d’auteur, sensibles aux thématiques existentielles et à la réflexion intime sur l’amitié et la mort. Les spectateurs qui apprécient les œuvres introspectives, où l’émotion naît des silences et des regards, y trouveront leur compte. Ceux qui aiment le travail de Pedro Almodóvar, avec sa direction artistique impeccable et ses dialogues ciselés, seront séduits par cette plongée dans l’intimité de deux femmes confrontées à l’inéluctable. Cependant, les spectateurs en quête d’une narration fluide ou d’une émotion brute pourraient être déconcertés par l’aspect théâtral et distancié du film.
En somme, La Chambre d’à côté est une œuvre qui divise. Si Pedro Almodóvar démontre une fois de plus sa maîtrise des codes visuels et sa capacité à aborder des thèmes universels, le film pêche par un excès de théâtralité et des dialogues qui sonnent faux. Malgré des intentions louables et des actrices de renom, l’émotion peine à transpercer, laissant le spectateur admiratif mais distant.
La Chambre d’à côté séduira les amateurs de cinéma introspectif par sa réflexion sur des questions éthiques et son esthétique soignée. Cependant, une mise en scène trop rigide et des maladresses narratives risquent d’aliéner une partie du public.
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