Praėjus metams po " Bac Nord", Cédricas Jimenezas grįžta su nauja naujienų istorijos adaptacija ir iš tiesų su nauju sprogstamuoju trileriu: " Novembre" , pristatytas ne konkursinėje Kanų 2022 m. festivalio programoje. Jame Cédricas Jimenezas pasakoja apie penkias dienas po 2015 m. lapkričio 13 d. išpuolių Paryžiuje ir apie Prancūzijos antiteroristinio padalinio ir policijos pajėgų vykdomą karštligišką šių barbariškų aktų vykdytojų medžioklę. Filmas bus rodomas per televiziją šį penktadienį, balandžio 7 d., 21.10 val. per Canal+.
Jeanas Dujardinas, panašus į Gilles'į Lellouche'ą - jų galutinis susiliejimas atrodo artimesnis nei bet kada anksčiau - vaidina antiteroristinio padalinio vadovo (Sandrine Kiberlain) dešiniąją ranką, kuris neišvengiamai yra įsitempęs įvykių šviesoje. Nuo pat pirmosios filmo scenos -gryno veiksmo, kuris galiausiai yra garsiosios Bac Nord scenos ant Marselio pastato grindų, perkeltos į Graikiją, atkartojimas - filmas įgauna pašėlusį tempą, kurio nepaleidžia visą 1 val. 30 min. trukmės Novembre, palaikomą prislopintų bosų ir nuolatinio, siautulingo garso takelio, atitinkančio amerikietiškųblokbasterių stilių - naują Jimenezo nišą. Viskas paprasta: Dujardinas nei vieno sakinio nepasako be šūksnių ar invelicijos.
Jam priešpriešinama geležinė Sandrine Kiberlain su aksomine pirštine, nors ir baigianti savo jėgas, ir daugiau nei atsidavusi Anaïs Demoustier, kuri daro, ką nori, iki tol, kol nebesilaiko jokių procedūrų - būkite tikri, kai kurie policijos veiksmai, atliekami pagal taisykles, taip pat skamba šiek tiek tuštokai. Lieka tik Lyna Khoudri, sukrečianti savo tikslumu ir trapumu, kuri atlieka ne tokį paprastą jaunos liudininkės, artimos Hasnai Aït Boulahcen, padėjusios surasti pastarosios pusbrolį Abdelhamidą Abaaoudą Saint-Denis ir dėl šio bendradarbiavimo sugriovusios savo gyvenimą, vaidmenį, nes Prancūzijos valstybė iš pradžių atsisakė suteikti jai saugomos liudininkės statusą, kuris tuo metu vis dar buvo skirtas atgailaujantiems asmenims.
Įtampa tikrai yra. Nervingas, dinamiškas montažas, " Novembre" yra veiksminga pramoga, kuri prikausto dėmesį. Tačiau Jimenezas praleidžia svarbią lapkričio 13-osios išpuolių tiek SDAT viduje, tiek už jos sienų dalį: emocijas, kurios tą naktį perbėgo per mūsų visų nugaras, ir traumą, kuri vis dar išlieka.
Akivaizdu, kad policijos darbas yra labai pagirtinas, o Jimenezo pasirinkimas nerodyti nė vieno išpuolio - taigi, nenukrypti į šiurkščią sensaciją - ir kalbėti tik apie faktus, susitikimus, telefonus, kurie nenustoja skambėti, veiksmus ir įsakymus, yra pasirinkimas kaip ir bet kuris kitas. Tačiau toks šališkas traktavimas šiek tiek nepatogus, nes jis labai nutolęs nuo šoko, kuris yra labai tikras ir kurį vienaip ar kitaip patyrė milijonai nukentėjusių prancūzų. Tas pats pasakytina ir apie Jimenezo personažus, kurių vardai ir kūnai redukuojami iki uniformos, pareigų ar vietos priešais kompiuterio ekraną, iki galo, be jokių pastangų ar noro papasakoti mums daugiau apie šiuos vyrus ir moteris, kurie padarė ir atidavė viską, kad apsaugotų Prancūziją.
Apie aukas ir išgyvenusiuosius taip pat nepagalvojama, išskyrus keletą trumpų, bet jaudinančių interviu prie jų ligoninių lovų. Jimenezas daugiausia dėmesio skiria policijos kratoms, vykusioms kelios dienos po išpuolių "Stade de France", "Bataclan" ir Paryžiaus terasose; tai antiteroristinės veiklos avilys mikrokosmas; Filme naudojamos autentiškos nuotraukos - Abdelhamido Abaaoudo ir kitų teroristų, kurių nevaizduoja aktoriai, - įtvirtina Novembre tikrovėje, kuri reikalauja gerbti visus šios dramatiškos nakties aspektus, įskaitant ir emocijas.
Pagalvojus, kad tokio masto ir vis dar tokia šviežia nacionalinė tragedija gali būti apibendrinta pusantros valandos trukmės sunkiai įkandamame veiksmo filme, galiausiai kyla noras dar kartą pažiūrėti dokumentinį filmą 13 Novembre: Fluctuat Nec Mergitur, kad prisimintume visų tos nakties veikėjų - tiek aukų, tiek didvyrių - gilumą ir pažeidžiamumą.
