Como é que desenvolveu a relação entre as personagens de Zodi, Tehu e Julia no filme, e como é que essa relação evoluiu ao longo da história?
Eric Barbier: É uma relação que já estava construída no guião, eu diria que o guião, a construção da história, já eram as relações, a história desta aventura, desta criança berbere que vai atravessar, de facto, tudo, países e muitas aventuras para chegar a Abu Dhabi e que vai conseguir encontrar uma pessoa que o ajudou, que é interpretada pela Alexandra, que tem um veterinário numa clínica especializada em camelos, que existe, que é verdadeira. Portanto, isso significa, diria eu, que a relação entre o Zodi, o Dr. Sadoul, já que é esse o nome da personagem, e o dromedário, de facto, já existia, era um pouco o núcleo, a estrutura do filme. Portanto, depois, o que aconteceu, e isto é apenas verdade, é uma coisa, eu diria, que é a magia dos filmes. Quer dizer que depois há um encontro, há a Alexandra que conhece o Yassir, o Yassir que conhece a Alexandra Yassir, que trabalha com dromedários e que não conhecia necessariamente estes animais. Alexandra O mesmo. Portanto, as coisas evoluem de acordo com as situações que Alexandra e Yassir vão vivendo, e as situações vão obviamente mudar as coisas e mover o filme, especialmente um filme sobre animais. É um filme em que é complicado para os actores, porque um animal não é, não se lhe diz... Por isso, eles têm de improvisar a toda a hora, estamos sempre a dizer-lhes para improvisarem, para fazerem aquilo outra vez, para irem até ali. Portanto, há uma espécie de espontaneidade em que os actores têm de reagir ao animal, de se construírem a si próprios, mesmo quando actuam a pares, o que torna tudo bastante complicado. Portanto, estamos, toda a gente está sempre um pouco... São filmes em que toda a gente está sempre um bocadinho à espera e sempre pronta a filmar. De facto, não são coisas que estejam muito definidas, são coisas que têm de ser muito flexíveis. A Alexandra e o Yassir ajudaram-me muito nisso.
Mais espaço para a improvisação, acho que é isso.
E. B.: Sim, sim, algumas cenas, sim, muito.
E quanto à história, é uma história que já existia.
E. B.: Não, na verdade, a história veio do produtor que me mostrou documentários sobre corridas de camelos em Abu Dhabi, onde os camelos são montados por robôs e onde os robôs têm chicotes que são controlados por controlos remotos e onde os treinadores podem falar com os camelos com walkie-talkies, por isso é algo um pouco especial, são camelódromos especiais, são coisas que são feitas especificamente para estas corridas.
Com camelos especialmente treinados
E. B. : Com dromedários que são grandes corredores, tão famosos como os cavalos que correm no Arco do Triunfo, e que valem uma fortuna. Portanto, isso significa que é realmente especial. É um mundo que não conhecemos de todo. E é verdade que entrar na história dessa forma, penso eu... Eu queria mesmo fazer um filme para crianças, por exemplo, porque achei interessante, há outros códigos, é sobre o mau, o bom, os aliados... Mas tinha de encontrar um tema muito original. O filme permitiu-me fazer isso. Aqui está
Alexandra Lamy: Um filme para crianças e, se não se importa que pergunte, para toda a família? Porque até os adultos podem... Sim, porque é verdade, não é um filme para crianças. Quer dizer, podem ir só os adultos, porque não deixa de ser um filme de aventuras e tem muita coisa. Não é apenas uma história sobre corridas de camelos. Há isso porque, antes de mais, as imagens são magníficas, e depois há a corrida também, mas há tudo o que conta a par disso, as paisagens, enfim, é mesmo. E, para além disso, acho que é realmente um filme que se deve ir ver ao cinema. Porque, se pensarmos bem, um filme destes é mesmo para ver no cinema, porque há paisagens. Mesmo as paisagens, mesmo a luz, que é quase uma personagem, ia eu dizer, é muito bonita. Portanto, sim, mas é ótimo porque são filmes familiares. Podem ir com os vossos filhos, mas até os adultos podem ir sozinhos, e isso também é ótimo.
E. B. : Mas, além disso, a história é de facto a história de uma aprendizagem, a história de uma criança que parte. E, de facto, se é que se pode chamar assim, trata-se de uma criança que cresce e que, como a Alexandra dizia, atravessa vários mundos, atravessa várias etapas e, de facto, cada etapa, é verdade que é uma aventura, é um filme de aventuras, portanto há muitos cenários e é verdade que os cenários, o universo em que o filme se passa, é bastante mágico.
É uma criança que, no início, não encontra necessariamente o seu lugar na sua comunidade.
E. B.: Sim, porque tem qualquer coisa de especial. É o Yassir que o vai dizer, ele é especial. Porque é que ele é especial? Não, mas é verdade que ele é uma criança que vai à escola porque é o único da sua tribo. Portanto, é verdade que existe esta relação, mas isso é algo de que deves falar, Yassir, a tua relação com os teus amigos e tudo isso, sabes.
Yassir Drief : Por exemplo. Sim, gosto do Zodi, em primeiro lugar porque é muito parecido comigo, porque é corajoso como eu. Mas há uma coisa que não é muito parecida comigo, que é o facto de ele detestar ir à escola. Mas eu adoro ir à escola, adoro. Por isso, sim, e tal como a Alexandra e o Eric disseram, vão ver o filme ao cinema porque, bem, é muito bom e vão gostar muito dele. Há paisagens lindas e há muitas e muitas coisas, há a corrida, há a emoção, há muitas coisas. Por isso, sim, é muito bom.
Gostaste de fazer este filme?
Y. D. : Sim.
Foi o teu primeiro filme?
Y. D. : Sim, e gostei muito. Tinha muitas recordações boas. Por exemplo, aprendi a andar de motorizada. Sim, queria fazer isso o dia todo porque gostava muito. Mas não podia. Porque tinha de fazer outras cenas. O camelo foi muito giro. No início, tive um pouco de medo, mas depois tornou-se o meu melhor amigo sempre que o via e costumávamos acariciar-nos e beijar-nos. E quando chegou o último dia, bem, eu estava um pouco triste e ele também. Por isso, sim, é isso mesmo.
A. L. : E para retomar o assunto, acho que é ótimo porque, sendo o seu primeiro filme, é ótimo porque estamos num ambiente um pouco louco para ter uma história assim. É raro ter uma história assim. E como disse há pouco que tinha ido ver o filme, quero dizer, encontrar-se num filme como este, uma aventura, para o seu primeiro filme. Por fim, esta amizade com este animal que, na vida real, nunca imaginaria uma história com um dromedário, não deixa de ser... Bem, quero dizer para ti, quero dizer há pouco quando disseste: "Quando vi o filme, disse..." Mas sim, é ótimo para um primeiro filme ter um filme assim!
E. B.: Além disso, é verdade que é um filme cheio de aventuras. Ele chega a uma tempestade, por isso já passou por uma tempestade de areia. Filmámos uma parte, não toda ao vivo, mas há muitos efeitos ao vivo, por isso ele passou por uma tempestade de areia, depois caminha sobre um lago salgado que quase se desmorona. Depois tem de fugir de um aeroporto, por isso há muita coisa... Depois há as corridas, porque ele está a correr para ganhar dinheiro suficiente para fugir. Portanto, todos estes elementos eram realmente para Yassir, a personagem passa por tantas situações verdadeiramente excepcionais. É realmente um filme de aventuras. Por isso, foi muito agradável.
E a música também, que foi produzida pelo Mika e acrescenta muito ao cenário.
E. B. : Sim, é verdade. Num filme a que chamamos um filme "familiar", porque não se trata de um filme para crianças, mas de um filme para famílias, apercebemo-nos de que, na maioria dos filmes feitos para crianças, a música é, de facto, uma parte importante. Quando digo que é uma grande parte, refiro-me ao volume, em média 60%, e depois em termos de, diria eu, transmitir emoção. Não estou a falar apenas de emoção, tristeza ou o que quer que seja. Estou a falar também de energia, de força e de alegria, e a música é sempre muito importante nos filmes para crianças. E é verdade que houve algo muito interessante em trabalhar com o Mika. Em primeiro lugar, era a sua primeira banda sonora, ele nunca tinha feito nada do género. Ele fez uma verdadeira banda sonora para um filme. É uma verdadeira banda sonora, não são apenas as canções do Mika. É mesmo uma banda sonora, é uma banda sonora em que há momentos de tensão, de medo, em que tem de haver perigo. Por isso, ele marcou mesmo o filme. E apesar de haver duas faixas que são muito Mika. E também é verdade que ele trouxe uma cor ao filme que é um pouco diferente, diria eu, de quando se pega em pessoas especializadas em música para cinema ou que neste tipo de filme conseguem encontrar um esquema musical, diria eu, mais clássico. E é verdade que o Mika traz uma originalidade à música que é realmente muito forte.
E quais foram os maiores desafios que encontraste durante as filmagens? Os camelos? Acho que isso foi um desafio por si só.
E. B.: Não, mas na verdade isso significa desafios. Gostaria de voltar aos actores, mas é verdade que penso que foi difícil para Yassir e Alexandra. Isso significa que é difícil. Por exemplo, falamos muitas vezes da cena, a primeira cena da Alexandra, em que ela se encontra no meio de 30 dromedários, e são dromedários difíceis porque, bem, estamos em Paris, tudo bem, mas quando estamos ali, no meio dos dromedários, encontramo-nos com bestas enormes. E a primeira cena que ela tem de fazer é, francamente, eu estava a pensar, mas... Tínhamo-nos encontrado em Paris com a Alexandra, tínhamos feito um pouco de coisas, mas quando ela chegou lá, a Ouarzazate, eu disse para mim próprio: "Mas amanhã ela vai acabar ali. Eu sabia onde é que ela ia parar. Pensei para comigo, mas talvez ela me diga "Oh não, Eric, isto não vai resultar! Mas o que eu não sabia era que ela tinha visto coisas. Era isso que eu não sabia!
A. L. : Sim, sim, eu tinha-me aproximado dos dromedários, se é que se pode dizer assim... Não, quero dizer, informei-me sobre eles antes de partir, porque podem ser animais assustadores. Quero dizer, é um animal com 2,5 metros de comprimento, por isso pensamos, bem, não sabemos realmente o que está a pensar, não sabemos se vai morder. E o que é fantástico é que, mesmo antes de começar a filmar, o Eric mostrou-me um vídeo absolutamente atroz. Por isso, mesmo antes de me encontrar frente a frente com 20 dromedários, ele disse-me: "Sabes, às vezes tens de ter cuidado com os dromedários - eles não te fizeram isso? Felizmente. - e disse-me: "Olha, vou mostrar-te uma coisa" e depois mostrou-me um tipo com um dromedário. Não sei o que é que ele faz aos dromedários, deve ficar zangado e o dromedário agarra-o pela cabeça assim e atira-o para fora. E ele diz-me: "Vês, é engraçado, mas tens de ter cuidado! Anda, vamos embora", e eu pensei "Ele é louco! Porque é que ele me mostrou isto? É atroz! Fez-me rir e pensei "Oh, meu Deus".
E. B.: Não, mas é um vídeo muito bom.
A. L.: Muito engraçado.
É verdade que a cena em que ela está a examinar o dromedário é um gesto técnico.
A. L.: Ah, sim, claro, já vi os veterinários antes. Vi uma jovem chamada Coralie, de Sète, que tem dromedários e que, é verdade, me transmitiu a sua paixão e o seu amor por estes animais, porque é verdade que não se pensa neles, não são animais em que se pense "Oh, adoraria ter um pequeno dromedário em minha casa", ninguém pensa isso.
E. B.: Agora pensam,
A. L.: Agora todas as crianças vão querer dromedários.
E. B.: Ela tem um dromedário.
Bem, a Júlia teve um quando era criança, na Austrália.
A. L.: Ah, bem, vou já dizer, pais, desculpem-nos, porque isto vai ser um desastre, o gatinho acabou, agora vão ser dromedários! É um desastre, é muito maior. Mas voltando ao que estava a dizer. Quando o li, pensei "Uau, fazer um filme com isto" porque quase podia ser, podíamos imaginá-lo como um desenho animado, quase seria mais fácil, porque continua a ser um animal, continua a ser uma criança. Uma amizade é, quero dizer, fazer compras e por aí fora. Eu disse a mim próprio: "Bem, é muito arrojado fazer isto no cinema", porque não é fácil fazê-lo, pô-lo em imagens, mas é arrojado, ia dizer. Não, mas é verdade, e funciona muito bem porque até ao fim, bem, mesmo que eu tenha visto algumas imagens, mas muito poucas como esta, quando vejo o filme, digo "Uau, isto é muito forte" e é ainda mais forte porque não é um desenho animado, tem exatamente a ternura, a emoção, a aventura que se poderia encontrar num desenho animado com uma criança, com um animal. E aqui temo-lo na vida real, o que lhe dá algo ainda mais forte, penso eu.
E. B.: E era isso que também era difícil no que estavas a dizer, ou seja, que a relação entre Yassir e o dromedário significa construir sobre o que Alexandra está a dizer. Nos desenhos animados, as coisas acontecem um pouco naturalmente, bem, vão-se construindo, vão tomando forma. E é verdade que na relação física com o animal, conseguir construir uma relação em que eles são amigos, em que o dromedário a ouve, em que o dromedário lhe responde, isso foi realmente... Esse foi realmente o desafio do filme, ou seja, fazer esta relação entre uma criança e este animal, que é bastante desconhecido, e é verdade que é um pouco estranho porque temos uma imagem que é um pouco, dizemos: "é um camelo". Quando dizemos que alguém não é muito simpático, dizemos: "é um camelo", portanto, há, ele tem essa imagem um pouco dura, mas, de facto, construir essa ligação, foi esse o desafio do filme e acho que foi muito bom. E o que o Yassir fez com os animais foi um trabalho muito bom.
E sim, as diferenças de cenário entre o deserto, as suas gentes, a sua aldeia e depois os Qatar com muitos camelos. Sim, é algo de extraordinário. É um verdadeiro épico, uma verdadeira ascensão de um filme.
E. B.: Exato, o tema do filme era também ir ao encontro de algo que são os berberes, portanto são povos berberes. Além disso, trabalhámos com tribos reais porque, no início do filme, juntámos tribos de nómadas que vivem no Reg perto de Ouarzazate e agrupámo-las para fazer a aldeia, por isso tínhamos pessoas habituadas a viver ao ar livre, que dormiam mesmo no cenário, eram as suas tendas e tudo isso. Na verdade, Alexandra e Yassir foram viver com os nómadas, por assim dizer. Ou seja, o Yassir tinha a tenda com a mãe, mas à volta deles havia pessoas que eram nómadas e que, de manhã, quando chegávamos às 4 da manhã para filmar, acordavam, iam tratar dos animais, faziam a sua vida, limpavam tudo... Assim, todos os planos que se vêem no início do filme, quando estão a limpar a tenda, etc., foram planos que filmei deles a acordar. Tratava-se também de integrar uma certa história de que sabemos muito pouco. Não sabemos muito sobre os berberes nómadas, e também não há muitos deles, por isso, juntá-los e fazer o movimento dramático do filme, foi procurar algo assim, algo bastante tradicional - não gosto da palavra, Não gosto da palavra, mas as pessoas que vivem de uma forma bastante austera e que vão para os países do Golfo, nomeadamente para o Dubai e tudo isso, que são países onde é o contrário, é o luxo, os edifícios enormes, os camelódromos enormes, aquele que no filme anda a passear no seu dromedário. De facto, ali, há um robô que vai montar o seu dromedário, ele está a entrar noutro mundo, o mundo da tecnologia, tratava-se também de passar de uma coisa muito tradicional para a tecnologia, para a modernidade. Esse foi também o movimento do filme.
