[TV] maio de dezembro, de Todd Haynes, com Natalie Portman e Julianne Moore no Canal+: a nossa opinião

A exibição de um filme de Todd Haynes no Festival de Cannes é sempre um acontecimento - tal como o seu sumptuoso Carol, exibido em 2015. Desta vez, não há prédios de Nova Iorque, mas sim o subúrbio abastado de Savannah (Geórgia), para preparar o cenário de May December, a nova longa-metragem do realizador americano .

Esta grande casa sobre o rio é o lar de Gracie Atherton-Yoo(Julianne Moore), uma mulher de sessenta e poucos anos com ar de mãe futebolista e uma caçadora habilidosa, e Joe (Charles Melton, visto em Riverdale), um jovem coreano-americano com metade da sua idade - o choque do seu primeiro beijo, entre duas chipolatas a cozinhar, é tão real como inesperado.

Os dois pombinhos foram notícia nos tablóides nos anos 90, depois de ter sido descoberto o seu caso nas traseiras de uma loja de animais, quando o jovem, da mesma idade do filho de Gracie, ainda estava na faculdade. A história é a história (verdadeira) de Mary Kay Letourneau, uma professora de matemática nos Estados Unidos que foi condenada em 1997 por ter tido relações sexuais com um aluno de 12 anos, com quem acabou por casar depois de sair da prisão.

Passaram 24 anos, os boatos esmoreceram - Gracie continua a ser uma atração da cidade, quase uma fonte de vergonha, como um monumento histórico ou uma igreja. Enquanto se prepara uma adaptação cinematográfica desta história insana e perturbadora, Elizabeth Berry (Nathalie Portman, magnética), uma atriz famosa, chega ao seio desta estranha família com a necessidade e o desejo (talvez doentio) de saber mais, de mergulhar no papel de Gracie que vai interpretar.

O filme é, sem dúvida, engraçado, com um sentido de humor de segundo grau e diálogos finamente pontuados por espaços em branco que, por vezes, sublinham o absurdo do que acaba de ser dito. É o que é preciso para suportar esta história, que é nada mais nada menos do que um caso de pedofilia, sem pestanejar. Mas, mais do que ocaso mediático em si (analisado em excesso no passado nos tablóides que Elizabeth consulta, imitando as expressões de Gracie), é na tripla análise das relações humanas que Todd Haynes se destaca - a começar pela representação pantomímica que dá a Nathalie Portman uma emocionante cena de masterclass perante estudantes de teatro.

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Através de entrevistas conduzidas por Elisabeth com aqueles que viveram o caso por dentro - Joe incluído - Todd Haynes desconstrói o casal e esboça, sem os nomear, os contornos da toxicidade e os mecanismos de controlo. Pouco aberta sobre o caso, Gracie deixa mais uma vez que os outros falem por ela (e sobre ela).

Quiet Joe tem dificuldade em encontrar palavras, olha para o chão com as mãos nos bolsos e é repreendido, como a criança que era na altura do caso, quando bebe demasiada cerveja. Mas interessa-se pelas borboletas-monarca e a tomada de consciência da sua condição (o "seduziste-me!" tão frequentemente ouvido nestes casos) fá-lo sair metaforicamente da crisálida. Se ele é a borboleta, ela é inegavelmente a aranha.

As fronteiras entre ficção e realidade são porosas, permitindo uma representação bastante fina da questão do duplo e da duplicidade, como no filme televisivo adaptado do caso, a que Elizabeth assiste vestida como sua modelo, e que parece ser o início duvidoso de um mau filme porno. Depois, há os planos em câmara em que as duas actrizes, lado a lado, se olham ao espelho, culminando na derradeira sequência de fusão em que Nathalie Portman, agora sozinha no enquadramento, imita na perfeição o seu objeto de estudo - até ao mais pequeno pelo na língua.

Trailer oficial de May December (2023)

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