O Assassino (2024) é um ousado remake do filme de culto de John Woo, realizado pelo mestre do género de Hong Kong. Nesta nova versão, o elenco é marcado pela presença deOmar Sy, que interpreta um polícia obstinado na sua perseguição a uma assassina, interpretada com intensidade por Nathalie Emmanuel. O filme passa-se numa Paris estilizada, oferecendo panoramas soberbos da cidade, ao mesmo tempo que retrata uma relação complexa entre os dois protagonistas, sem qualquer conotação romântica - uma escolha acertada de acordo com as sensibilidades contemporâneas.
O Assassino será exibido nos cinemas a partir de 23 de outubro de 2024.
Sinopse: Durante a execução de seu último contrato, um assassino de aluguel causa a cegueira de uma jovem cantora. Para conseguir o dinheiro necessário para operar a jovem, ele aceita um novo contrato.
Há que dizer que este filme, embora procure seguir as pisadas do original, adopta uma abordagem diferente. A decisão de colocar uma mulher assassina no centro da história é uma escolha refrescante, dando ao enredo um toque contemporâneo e desenvolvendo uma dinâmica emocional em torno da figura da irmã perdida. Um dos sucessos do filme reside nesta subtileza narrativa, que evita a armadilha de um romance forçado e se concentra na fragilidade e humanidade das suas personagens.
Omar Sy destaca-se neste papel de detetive, com um desempenho fisicamente intenso que ancora a ação numa realidade brutal. Apesar de, por vezes, a sua personagem carecer de profundidade psicológica, consegue dar autenticidade às cenas mais dinâmicas. O filme brilha particularmente nas suas cenas de ação, que, embora mais clássicas do que as do filme de 1989, não deixam de ser espectaculares e bem orquestradas. John Woo, famoso pelos seus tiroteios coreografados, oferece aqui alguns tiroteios limpos e tecnicamente sólidos, mesmo que não atinjam o nível de virtuosismo visual do original.
No entanto, o filme debate-se com a sua capacidade de se destacar como uma obra de pleno direito. As comparações com o original são inevitáveis e, para os espectadores ligados a O Assassino, de 1989, este remake pode parecer não ter o mesmo poder simbólico. A ausência da tensão romântica e emocional que caracterizou o primeiro filme torna a obra mais fria e distante, apesar de alguns lampejos de humanidade. As relações entre as personagens principais, embora bem representadas, não conseguem gerar a verdadeira química que poderia levar o filme para o nível seguinte.
Paradoxalmente, em 2024, apreciamos ainda mais o facto de não haver romance, mesmo sob a forma de um subtexto LGBT, entre as personagens principais. Esta escolha reforça a relação mais profunda, de irmãos, entre a assassina e a jovem cantora inocente que tenta proteger, uma vez que esta última lhe recorda a sua própria irmã, tragicamente desaparecida. Num panorama cinematográfico em que os realizadores parecem muitas vezes empenhados em inserir elementos de sexualidade ou romance onde não são necessários, é refrescante ver um filme que se concentra em ligações emocionais genuínas sem recorrer a estes dispositivos. Isto reflecte um desejo de voltar ao básico: um enredo centrado na dinâmica humana, sem forçar uma dimensão romântica que o público não espera necessariamente. Esta contenção narrativa é tanto mais bem-vinda quanto permite ao espetador concentrar-se nas questões pessoais das personagens, tornando a história mais tocante e autêntica.
Visualmente, Paris é objeto de uma bela encenação. O filme utiliza as suas localizações icónicas para acrescentar um forte valor visual, em homenagem à Cidade Luz. As sequências em locais icónicos proporcionam um cenário sublime para as perseguições e tiroteios, reforçando uma atmosfera urbana que é simultaneamente familiar e cinematográfica. Mas apesar deste cenário sumptuoso, há uma lamentável falta de ousadia na realização. John Woo, que outrora definiu o género, parece contentar-se aqui com a eficiência, sem redescobrir a inventividade que era a sua assinatura.
O Assassino versão 2024 é um sólido filme de ação que se enquadra bem no atual panorama cinematográfico, mas que luta para igualar o impacto do seu antecessor. Os fãs de blockbusters apreciarão as sequências de tirar o fôlego e o ritmo acelerado, enquanto os puristas poderão lamentar a falta de profundidade e originalidade. Omar Sy e Nathalie Emmanuel têm desempenhos fortes que, sem transcender a obra, a levam a uma conclusão satisfatória. Quanto ao toque moderno de uma mulher assassina e à ausência de romance, confere ao filme uma certa frescura que, para alguns, o tornará mais atraente do que o seu modelo.
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