Как вы создавали отношения между персонажами Зоди, Теху и Джулией в фильме, и как эти отношения развивались по ходу сюжета?
Эрик Барбье: Это отношения, которые уже были заложены в сценарий, я бы сказал, в сценарий, в построение истории, это уже были отношения, история этого приключения, этого берберского ребенка, который собирается пересечь, фактически, все, страны и множество приключений, чтобы добраться до Абу-Даби, и который сможет найти человека, который помог ему, которого играет Александра, у которой есть ветеринар в специализированной верблюжьей клинике, которая существует, которая правда. Так что, я бы сказал, отношения между Зоди, доктором Садулом, так зовут персонажа, и дромадером, на самом деле, уже были, это было немного ядром, структурой фильма. И тогда произошло то, что произошло, и это только правда, но в этом, я бы сказал, и заключается магия фильмов. Это значит, что потом происходит встреча, Александра встречает Ясира, Ясир встречает Александру Ясир, которая работает с дромадерами и не обязательно знала этих животных. Александра - то же самое. Так что события развиваются в зависимости от ситуаций, которые разыгрывают Александра и Ясир, и эти ситуации, очевидно, меняют ситуацию и двигают фильм, особенно фильм о животных. Это фильм, в котором актерам приходится нелегко, потому что животное - не животное, ему не скажешь... Поэтому им приходится все время импровизировать, мы постоянно говорим им: импровизируй, сделай это еще раз, иди туда. Так что есть некая спонтанность, когда актеры должны реагировать на животное, строить себя, даже когда они играют в паре, что делает это довольно сложным. Так что мы, все всегда немного... Это фильмы, где все всегда немного на палубе и всегда готовы к съемкам. На самом деле, это не те вещи, которые очень точно определены, это те вещи, которые должны быть очень гибкими. Александра и Ясир очень помогли мне в этом.
Больше места для импровизации, я так думаю.
E. Б.: Да, да, в некоторых сценах - да, очень много.
А что касается сюжета, то это история, которая уже существовала.
E. Б.: Нет, на самом деле история возникла благодаря продюсеру, который показал мне документальные фильмы о верблюжьих бегах в Абу-Даби, где верблюдов катают роботы, где у роботов есть хлысты, управляемые с помощью пультов дистанционного управления, где тренеры могут разговаривать с верблюдами по рации, так что это нечто особенное, это специальные верблюжьи площадки, это вещи, сделанные специально для этих бегов.
Со специально обученными верблюдами
E. В.: С дромадерами, которые являются отличными скакунами, такими же известными, как лошади, которые участвуют в скачках у Триумфальной арки, и стоят целое состояние. Так что это значит, что он действительно особенный. Это мир, который мы совсем не знаем. И поэтому я думаю, что это правда, что погружение в историю таким образом... Я очень хотел снять, например, детский фильм, потому что мне казалось, что это интересно, там другие коды, там про плохого парня, про хорошего парня, про союзников... Но мне нужно было найти очень оригинальную тему. Фильм позволил мне это сделать. Вот вы здесь
Александра Лами: Фильм для детей и, если позволите, для всей семьи? Потому что даже взрослые могут... Да, потому что это правда, это не детский фильм. Я имею в виду, что вы можете пойти просто со взрослыми, потому что это все еще приключенческий фильм, и в нем много всего. Это не просто история о верблюжьих бегах. Это есть, потому что, во-первых, кадры великолепны, а во-вторых, есть и гонки, но есть и все, о чем рассказывается в фильме, пейзажи, ну, это действительно так. Более того, я считаю, что это действительно тот фильм, который стоит посмотреть в кинотеатре. Потому что, если задуматься, такому фильму действительно место в кинотеатре, потому что здесь есть пейзажи. Даже пейзажи, даже свет, который, как я хотел сказать, является почти персонажем, очень красивы. Так что да, но это здорово, потому что это семейные фильмы. Вы можете пойти с детьми, но и взрослые могут пойти сами, и это тоже здорово.
E. B.: Но более того, эта история - действительно история ученичества, история ребенка, который уходит. И на самом деле, если это можно так назвать, это действительно о ребенке, который взрослеет и, как говорила Александра, на самом деле он пересекает несколько миров, он пересекает несколько этапов, и на самом деле каждый этап, это правда, что это приключения, это приключенческий фильм, так что есть много декораций, и это правда, что декорации, вселенная, в которой происходит действие фильма, довольно волшебная.
Он - ребенок, который поначалу не всегда находит свое место в обществе.
E. Б.: Да, потому что в нем есть что-то особенное. Это Ясир скажет, что он особенный. Почему он особенный? Нет, но это правда, что он ребенок, который ходит в школу, потому что он единственный в своем племени. Так что это правда, что есть такие отношения, но об этом ты должен говорить сам, Ясир, о своих отношениях с друзьями и все такое.
Ясир Дриф: Например. Да, мне нравится Зоди, во-первых, потому что он очень похож на меня, потому что он храбрый, как я. Но есть одна вещь, которая не очень похожа на меня, и это то, что он ненавидит ходить в школу. Но я люблю ходить в школу, я обожаю ее. Так что да, и как сказали Александра и Эрик, идите и посмотрите фильм в кинотеатре, потому что он действительно замечательный и вам понравится. Там красивые пейзажи и много-много всего: гонки, эмоции, много всего. Так что да, это действительно здорово.
Вам понравилось снимать этот фильм?
Y. Д.: Да.
Это был ваш первый фильм?
Y. Д.: Да, и мне очень понравилось. У меня было много хороших воспоминаний. Например, я научился ездить на мопеде. Да, я хотел заниматься этим целыми днями, потому что мне это очень нравилось. Но я не мог. Потому что мне нужно было сниматься в других сценах. Верблюд был очень милым. Сначала я немного испугался, но потом он стал моим лучшим другом, когда я его видел, и мы обнимались и целовались. А когда наступил последний день, мне было немного грустно, и ему тоже. Так что, да, вот так.
A. Л.: И в продолжение этой темы, я думаю, что это здорово, потому что, поскольку это его первый фильм, это здорово, потому что вы находитесь в довольно сумасшедшей обстановке, чтобы иметь такую историю. Это редкость - иметь такую историю. И, как вы уже сказали, вы были на просмотре фильма, я имею в виду, что оказаться в таком фильме, приключении, для вашего первого фильма. Наконец, эта дружба с животным, которое в реальной жизни вы никогда не представите себе в истории с дромадером, это все еще... Ну, я имею в виду для вас, я имею в виду, когда вы сказали: "Когда я увидел фильм, я сказал..." Но да, это здорово для первого фильма - иметь такой фильм!
E. B.: Более того, это правда, что фильм полон приключений. Он попадает в бурю, значит, он прошел через песчаную бурю. Мы снимали ее частично, не всю, но там много живых эффектов, так что он прошел через песчаную бурю, потом он идет по соленому озеру, которое почти разрушилось. Потом ему приходится бежать из аэропорта, так что там много всего... Потом гонки, потому что он участвует в гонках, чтобы заработать достаточно денег для побега. Так что все эти элементы были действительно для Ясира, персонаж проходит через множество действительно исключительных ситуаций. Это действительно приключенческий фильм. Так что это было очень приятно.
И музыка, которую написал Мика, тоже очень дополняет пейзаж.
E. Б.: Да, это правда. В фильме, который мы называем "семейным", потому что вы имеете в виду не фильм для детей, а фильм для семей, мы понимаем, что в большинстве фильмов, снятых для детей, на самом деле музыка играет огромную роль. Когда я говорю, что она играет огромную роль, я имею в виду ее объем - в среднем 60 %, а также, я бы сказал, передачу эмоций. Я говорю не только об эмоциях, грусти или чем-то еще. Я также говорю об энергии, силе и радости, а музыка всегда очень важна в детских фильмах. И это правда, в работе с Микой было что-то очень интересное. Во-первых, это была его первая партитура, он никогда раньше не делал ничего подобного. Он сделал настоящую партитуру для фильма. Это настоящая партитура, это не просто песни Мики. Это действительно партитура, это партитура, где есть моменты, где есть напряжение, где есть страх, где должна быть опасность. Так что он действительно забил фильм. И хотя есть два трека, которые очень похожи на Мику. И это также правда, что он привнес в фильм цвет, который немного отличается, я бы сказал, от того, когда вы берете людей, которые специализируются на музыке для кино или которые для такого типа фильмов могут найти, я бы сказал, более классическую музыкальную схему. И это правда, что Мика привносит в музыку оригинальность, которая действительно очень сильна.
А с какими самыми большими трудностями вы столкнулись во время съемок? Верблюды? Я думаю, это само по себе было вызовом.
E. B.: Нет, но на самом деле это означает вызов. Я бы хотел вернуться к актерам, но это правда, что, думаю, для Ясира и Александры это было сложно. Это значит, что это сложно. Например, мы часто говорим о сцене, первой сцене Александры, где она оказывается посреди 30 дромадеров, и это трудные дромадеры, потому что, ну, мы в Париже, это хорошо, но когда ты там, посреди дромадеров, ты оказываешься с огромными зверями. И первая сцена, в которой ей приходится сниматься, это, честно говоря, я подумал, но... Мы встретились с Александрой в Париже, немного поработали, но когда она приехала туда, в Уарзазат, я сказал себе: "Но завтра она окажется там". Я знал, где она окажется. Я подумал, а вдруг она скажет мне: "О нет, Эрик, ничего не выйдет! Но чего я не знал, так это того, что она многое видела. Вот чего я не знал!
A. Л.: Да, да, я подобрался к дромадерам, если можно так выразиться... Нет, я имею в виду, что я узнал о них перед отъездом, потому что они могут быть страшными животными. Ведь это животное длиной 2,5 метра, и вы думаете: ну, мы не знаем, о чем оно думает, не знаем, укусит ли оно. И что замечательно, перед тем как я начал снимать, Эрик показал мне это совершенно ужасное видео. Так что перед тем, как я столкнулся лицом к лицу с 20 дромадерами, он сказал мне: "Знаешь, иногда с дромадерами нужно быть осторожным - они ведь не сделали этого с тобой? К счастью. - И он сказал: "Слушай, я тебе кое-что покажу", а потом показал мне парня с дромадером. Я не знаю, что он делает с дромадерами, наверное, это его злит, и дромадер хватает его вот так за голову и выбрасывает. А он мне говорит: "Видишь, это забавно, но ты должен быть осторожен! Пойдем, пойдем", я подумал: "Он сумасшедший! Зачем он мне это показал? Это ужасно! Мне стало смешно, и я подумал: "О, Боже".
E. B.: Нет, но это действительно хорошее видео.
A. L.: Очень смешное.
Правда, сцена, где она осматривает дромадера, - это технический жест.
A. L.: О да, конечно, я и раньше видел ветеринаров. Я видела молодую девушку по имени Корали из Сета, у которой есть дромадеры и которая, правда, передала мне свою страсть и любовь к этим животным, потому что это правда, что вы не думаете о них, это не те животные, о которых вы думаете: "О, я бы хотела иметь маленького дромадера в своем доме", никто так не думает.
E. B.: Теперь думают,
A. L.: Теперь все дети будут хотеть дромадеров.
E. B.: У нее есть дромадер.
Ну, у Джулии был такой в детстве в Австралии.
A. Л.: А, ну, я сразу скажу, родители, извините нас, потому что это будет катастрофа, с маленькой кошкой покончено, теперь будут дромадеры! Это катастрофа, это гораздо больше. Но вернемся к тому, о чем вы говорили. Когда я прочитал это, я подумал: "Ух ты, сделать из этого фильм", потому что это почти может быть, мы могли бы представить это как мультфильм, это было бы почти проще, потому что это все еще животное, это все еще ребенок. Дружба - это, я имею в виду, покупки и так далее. Я сказал себе: "Ну, это очень смело делать это в кино", потому что это нелегко сделать, воплотить это в образах, но это смело, я хотел сказать. Нет, но это правда, и это действительно хорошо работает, потому что даже до конца, ну, даже если я видел несколько изображений, но очень мало таких, когда я смотрел фильм, я говорил: "Вау, это действительно сильно", и это еще сильнее, потому что это не мультфильм, в нем есть именно та нежность, эмоции, приключения, которые вы могли бы найти в мультфильме с ребенком, с животным. А здесь мы видим это в реальной жизни, и это придает ему еще больше силы, я думаю.
E. B.: И это то, что также было сложно в том, что вы сказали, то есть что отношения между Ясиром и дромадером подразумевают развитие того, что говорит Александра. В мультфильмах все происходит немного естественно, ну, они выстраиваются, обретают форму. И это правда, что в физических отношениях с животным, сумев построить отношения, где они друзья, где дромадер слушает ее, где дромадер отвечает ей, это было действительно... В этом и заключался вызов фильма, другими словами, создать эти отношения между ребенком и животным, которое довольно неизвестно, и это правда, что это немного странно, потому что у нас есть образ, который немного, мы говорим: "Это верблюд". Когда мы говорим, что кто-то не очень приятный, мы говорим: "он верблюд", так что у него есть этот довольно суровый образ, но на самом деле построить эту связь - вот в чем была задача фильма, и я думаю, что это было действительно здорово. И то, что Ясир сделал с животными, было действительно отличной работой.
И да, разница в пейзажах между пустыней, ее людьми, деревней и катарцами с множеством верблюдов. Да, это нечто. Это настоящий эпик, настоящий взлет фильма.
E. Б.: Верно, тема фильма была направлена на берберов, то есть на берберские народы. Более того, мы работали с настоящими племенами, потому что в начале фильма мы собрали племена кочевников, которые живут в Реге около Уарзазата, и объединили их в деревню, так что у нас были люди, которые привыкли жить под открытым небом, которые фактически спали на съемочной площадке, это были их палатки и все такое. И на самом деле Александра и Ясир поселились вместе с кочевниками, так сказать. То есть у Ясира была палатка с матерью, а вокруг них были люди-кочевники, которые утром, когда мы приезжали в 4 утра на съемки, просыпались, шли ухаживать за животными, занимались своими делами, убирались... Так что все кадры, которые вы видите в начале фильма, когда они убирают палатку и так далее, - это кадры, которые я снял, когда они проснулись. Так что это был еще и вопрос интеграции определенной истории, о которой мы знаем очень мало. Мы мало знаем о берберах-кочевниках, да и их не так много, так что, собрав их вместе и сделав драматическое движение фильма, мы хотели сделать что-то подобное, что-то довольно традиционное - мне не нравится это слово, Мне не нравится это слово, но люди, которые живут довольно аскетично и ездят в страны Персидского залива, особенно в Дубай и все такое, это страны, где все наоборот, там роскошь, огромные здания, огромные верблюжьи тропы, тот, кто в фильме ездит на своем дромадере. На самом деле, там есть робот, который будет ездить на его дромадере, он попадает в другой мир, мир технологий, и это тоже было движение от чего-то очень традиционного к технологиям, к современности. Это также было движением фильма.
