Кловис Корнильяк: Кино - это нечто особенное, оно не лучше и не хуже платформ или телевидения, это кино!

Не могли бы вы начать с рассказа о своем персонаже в фильме "Têtes givrées"?

Кловис Корнильяк:Его зовут Ален. В прошлом он был лыжным тренером высочайшего уровня. Возникает ощущение, что в его жизни произошла трагедия, что он немного замкнулся в себе. И тут ему предоставляется возможность, потому что во французской системе образования не хватает учителей. Ему предлагают работу учителя в средней школе для класса SEGPA. И на самом деле этот герой собирается вернуть жизнь, скорее уверенность, чем "жизнь". Он придаст им уверенности, заставит их захотеть что-то сделать. Он вызовет желание у учеников, которые находятся в некотором замешательстве и испытывают жестокую нехватку уверенности в себе. И благодаря этому они вновь обретут вкус к жизни, уверенность в себе и все остальное. Так что это путь, довольно благородный путь. И все это на фоне... ну, фона, что странно для этой истории, но мы скажем это, связанного с крупным проектом, связанным с глобальным потеплением.

Как вы готовились к роли в фильме?

К.К.: Часто, когда вы собираетесь играть персонажа в фильме, у вас есть работа, которую вы должны сделать, и самое меньшее, что вы можете сделать, это попытаться встретиться с людьми, которые выполняют эту работу. Ведь вы не хотите предать профессию или образ жизни... Ну, вот так, вы улавливаете что-то и развиваете это... Но в любом случае стараешься не предавать. И я встретил совершенно замечательного человека по имени Винсент Файе, который работает примерно так же, как герой Алена, то есть имеет свое видение образования, которое я нахожу весьма увлекательным и которое работает, где он разрушает классные комнаты. Он задал себе вопрос: "Действительно ли это лучший способ преподавания - быть человеком, обладающим знаниями, перед людьми, которые молчат и должны учиться, а не копировать друг друга? Он сломал это, он разбил класс, по сути, создал группы, которые помогают друг другу, учатся вместе. И он остается учителем в центре. Нет... В его классах совсем нет беспорядка. И ученики работают. Другими словами, они получают дипломы и все такое. Но большая разница в том, что они идут в школу, или в лицей, или в колледж с желанием. Потому что вы говорите: "Я буду работать, я буду учиться вместе с моими товарищами и все такое", и это понятие, как мне кажется, в случае с Венсаном Файе действительно работает.

Вот так, и в конце концов, в фильме, с их проектом, они вынуждены взять свою жизнь в свои руки, позвонить и стать брезентом.

К.К.: В фильме, да. В фильме он наделяет их большой ответственностью, он дает им... И это совершенно замечательно. А еще фильм позволяет нам за очень короткий промежуток времени увидеть, как важно давать людям, и особенно молодым, возможность сказать, что нужно верить в свои мечты. Я думаю, что это очень позитивная мантра, потому что, повторюсь, важен не результат, а процесс. Если вы не останавливаете себя в своем стремлении, то процесс обязательно приведет вас к успеху. И это, да, очень благородно.

В том-то и прелесть, что в конце концов он не собирается спасать ледник с помощью своих занятий в SEGPA. Но тот факт, что он пытается что-то сделать, предпринять действия и показать им, что они могут быть актерами в своей собственной жизни, раскрывает и преображает их.

К.К.: Конечно. Для каждого из нас, для наших детей и всего остального я хочу сказать: "Но действуйте!" Понимаете, вопрос не в том...

Вот что происходит, когда Инес хочет пойти и разрушить стройку своего отца: "Давай, сделай это, что тебе мешает?".

К.К.: И это то, что говорит с нами. У меня есть дети и все такое. Для меня главное было не верить в свои мечты, а быть счастливым. Так что стремление к счастью означает веру в свои мечты. Другими словами, это попытка двигаться к ним.

А что привлекло вас в этом проекте?

К.К.: Ну, все это. Ну, есть несколько вещей. Очевидно, что есть темы, которые мне очень интересны, будь то образование, отношения с детьми, отношения с самим собой и, очевидно, экологический переход, но также и понятие кино. Иными словами, для меня было важно работать с режиссером Стефаном, которого я тогда еще не знал. Когда я прочитал сценарий, который показался мне очень искусным и все такое, я увидел парня, который совсем не циничен и который не пришел снимать фильм на темы, которые были немного актуальны, но который был очень вовлечен во все эти темы. И я спросил его о желании снимать кино, другими словами, "зачем снимать кино? Сегодня у вас есть платформы, есть телевидение, есть все это, есть несколько очень хороших программ, так почему же кино? И я думаю, что это вопрос, который мы должны задавать себе, когда снимаем фильмы: "Что заставляет людей, которые собираются заплатить за билет, которые должны прийти и заплатить за билет, чтобы пойти в кино, тикать? Потому что они могут, вот так, есть вещи... Кино - это нечто особенное, оно не лучше и не хуже платформ или телевидения, это кино, поэтому оно должно иметь смысл, вы должны хотеть делать кино тоже, что-то связанное с кино. Так что это был один из моих вопросов, и да, он действительно хотел снимать кино. И я думаю, что фильм, в моих глазах, - это кино.

Должен признаться, что меня немного пугала экологическая тема, которая часто всплывает, но в итоге она решена очень хорошо. Это не случай "Мы не изменим мир одним коллективным иском", это "Мы сделаем все возможное, чтобы попытаться обеспечить лучшее будущее".

К.К.: Да, и потом, это очень сложная вещь сегодня, как только мы беремся за тему экологии или климатологии, или... Как только вы говорите, что делаете что-то на своем маленьком уровне и все такое, напротив вас часто находятся люди, которые чувствуют себя атакованными. И вы говорите: "Я не даю никаких уроков". Единственное, что можно сказать, и это может сказать каждый человек на Земле сегодня, это: "Да, есть огромная проблема. Вы делаете вещи в своем собственном масштабе, так что вы разделяете: "О нет, но в конце концов я делаю это, а вы...". "О да, но потом ты делаешь это, но не делаешь то и все такое". Но нет, я далек от совершенства, правда, я иду путем... И забавно, что как только вы начинаете говорить об этом, все чувствуют себя атакованными. "Да, у меня есть машина. И что?" Но... Честно говоря, я не хочу нападать на вас, потому что у вас есть машина, мы говорим о том, что "я могу обойтись без нее, я обхожусь без нее, вы не можете обойтись без нее, я не обхожусь без нее". Но забавно, как быстро эти темы становятся... Так что да, есть те, кто систематически нападает на вас, говоря: "Ты этого не делаешь, ты этого не делаешь", но это невыносимо во всем, это не способ общения между людьми, честно говоря. Но здесь мы имеем реальную проблему, которая выходит за рамки политических разногласий. Поэтому я в отчаянии смотрю на COP 28 и вижу, что в конце ничего не происходит, и говорю себе: "Вот что обидно". "Мы не говорим здесь о политике, друзья". И это действительно напоминает мне что-то, что было сделано ради этого на Netflix под названием Don't Lookup, которое было в моем мнении..... Чем больше я вижу, как это происходит, тем больше думаешь: "Это безумие". Другими словами, вы создаете циничную басню, смешную, но ужасающую. Ладно, это комета, она прилетает, все ее видят, а потом целые страны говорят: "Нет, здесь ничего нет, нет". И тогда у вас создается впечатление, вы говорите: "Но это же безумие, в вашей стране все горит, там наводнения, там всякое, все" Даже климатические скептики сегодня говорят: "Извините, мы были неправы". Так что все соглашаются и никто не соглашается. Вы говорите: "Боже мой, это безумие!" Мы ведь еще совсем дети, мы еще головастики! Пока мы не под водой, пока мы еще можем немного дышать. Я говорю: "О нет, все в порядке".

Мы все еще здесь".

К.К.: Это безумие. Да, это так.

Как, по-вашему, фильм может побудить людей к действиям по защите планеты?

К.К.: О, я не знаю.

Фильм не обязательно об этом.

К.К.: Да, нет, я так не думаю. Я думаю, что да, есть одна вещь, на мой взгляд, для экологического климатического перехода, и это личное осознание. Так что это часть этого, я думаю, что этот фильм - просто часть чего-то щедрого, нисколько не разделяющего, нисколько не агрессивного, нисколько не... Но, может быть, через две недели или месяц после просмотра фильма, или что-то еще, всплывают какие-то мелочи, и вы говорите... В конце концов, это очень мило.

Поэтому для меня это хороший фильм.

К.К.: Ну, да, это действительно хороший фильм, но он тематический, и ты говоришь: "Ну, может быть, это немного пойдет", вот и все. И тем лучше.

Я был впечатлен игрой детей, которые очень молоды и великолепны! Как вы с ними работали?

К.К.: Они действительно хороши! Ну, во-первых, Стефан, режиссер, был очень... Он никогда не подводил их, очень мягко, но он никогда не подводил их. И я тоже старался быть эстафетой, чтобы не подвести их и... Я не хотел знакомиться с ними заранее. Я сказал Стефану: "Я не хочу знакомиться с ними первым. Мы будем работать в фильме по порядку и подстроим то, что произойдет по ходу съемок". И это очень хорошо сработало.

То есть отношения складывались по ходу работы?

К.К.: Да, я хотел контролировать их. Я знал, что у меня есть сцены с одним, с другим и все такое, и что как только ты... Тот, кто знает тебя немного лучше, чем ты, ты... Так что он был очень рад, и это дало о себе знать. И знаете, вот как учитель на самом деле... Знаете, вы говорите: "О нет, но он мне нравится". "Да, но подождите, он все еще что-то значит". "Да, но он" И на самом деле, это... Вот так, мне понравилась эта идея.

Это здорово! Большое спасибо за уделенное время.

Les Têtes givrées: нежная экологическая комедия с Кловисом Корнильяком и Клаудией Тагбо
Комедия-драма Стефана Казеса "Жирные тетивы" (Les Têtes Givrées) с Кловисом Корнильяком и Клаудией Тагбо в главных ролях выходит на экраны в среду, 8 февраля 2023 года. Погружая нас в роскошную обстановку, этот приятный фильм мягко и искренне затрагивает такие жизненно важные вопросы, как образование и глобальное потепление. [Читать далее]