Через рік після " Бак Норд" Седрік Хіменес повертається з новою екранізацією новинної історії, а фактично новим вибуховим трилером "Листопад" , представленим поза конкурсом на Каннському фестивалі 2022 року. У ньому Седрік Хіменес розповідає про п'ять днів, що минули після терактів у Парижі 13 листопада 2015 року, та про шалене полювання на виконавців цих варварських актів з боку французького антитерористичного підрозділу та поліції. Фільм транслюватиметься по телебаченню цієї п'ятниці, 7 квітня, о 21:10 на каналі Canal+.
Жан Дюжарден, схожий на Жиля Леллуша - їхнє остаточне злиття здається близьким, як ніколи - грає праву руку керівника антитерористичного підрозділу (Сандрін Кіберлен), який неминуче перебуває на межі у світлі подій. З першої ж сцени фільму -чистого ек шену, який, зрештою, є переосмисленням знаменитої сцени Bac Nord на поверхах марсельської будівлі, перенесеної до Греції, - стрічка набирає шаленого темпу, з якого не відпускає протягом усіх 1 години 30 хвилин " Листопаду", підтримувана приглушеними басами і постійним, шаленим саундтреком у стилі американськогоблокбастера , нової ніші Хіменеса. Все просто: жодного речення Дюжарден не вимовляє без того, щоб на нього не кричали і не звинувачували.
Йому протистоїть залізна Сандрін Кіберлен в оксамитовій рукавичці, хоча й на межі своїх можливостей, і більш ніж віддана Анаїс Демустьє, яка робить те, що їй заманеться, аж до того, що перестає поважати будь-які процедури - будьте певні, деякі поліцейські дії, проведені відповідно до правил, також звучать дещо непереконливо. Залишається лише зворушлива у своїй точності та крихкості гра Ліни Худрі, яка бере на себе нелегку роль молодого свідка, близького до Хасни Айт Булахсен, яка допомогла знайти двоюрідного брата останньої, Абдельхаміда Абауда, у Сен-Дені, і яка стала свідком того, як її життя було зруйноване в результаті цієї співпраці, коли французька держава спочатку відмовила їй у статусі захищеного свідка, який на той час був зарезервований для тих, хто розкаявся.
Інтрига, безумовно, присутня. Завдяки нервовому, динамічному монтажу " Листопад " є ефективною розвагою, яка тримає вас на краю крісла. Але Хіменес залишає поза увагою важливу частину нападів 13 листопада, як всередині, так і поза стінами СДАТ: емоції, які пройшли крізь усі наші хребти тієї ночі, і травму, яка досі не згладилася.
Очевидно, що робота поліції заслуговує найвищої похвали, і вибір Хіменеса не показувати жодного з нападів - а отже, не впадати в грубу сенсаційність - і говорити лише про факти, зустрічі, телефони, які не припиняють дзвонити, дії та накази, - це такий самий вибір, як і будь-який інший. Але таке упереджене ставлення дещо дискомфортне, бо воно дуже далеке від шоку, цілком реального, який відчувають мільйони французів, яких так чи інакше торкнулася ця подія. Те ж саме стосується і персонажів Хіменеса, чиї імена та тіла зведені до уніформи, функції або місця перед екраном комп'ютера, і крапка, без жодних зусиль чи бажання розповісти нам більше про цих чоловіків і жінок, які зробили і віддали все, щоб захистити Францію.
Жодної думки про жертв і тих, хто вижив, за винятком коротких, але зворушливих інтерв'ю біля їхніх лікарняних ліжок. Хіменес зосереджується на поліцейських обшуках у наступні дні після нападів на Стад де Франс, Батаклан і паризькі тераси - мікросвіті вулика антитерористичної діяльності; Автентичні фотографії, використані у фільмі - фотографії Абдельхаміда Абауда та інших терористів, яких не зображують актори, - прив'язують " Листопад " до реальності, яка вимагає поваги до всіх аспектів цієї драматичної ночі, включаючи емоції.
Думка про те, що національна трагедія такого масштабу і досі свіжа, може бути підсумована у півторагодинному, жорсткому бойовику, зрештою, викликає бажання переглянути документальний фільм " 13 листопада: Коливання не зливаються" ще раз, щоб нагадати собі про глибину і вразливість усіх дійових осіб тієї ночі, як жертв, так і героїв.
