碧昂斯、Lady Gaga、U2、林肯公园、Depeche Mode、酷玩乐队、Billie Eilish、Dua Lipa、DJ Snake、蕾哈娜、麦当娜、Ghost、Pitbull...很难一一列举由Live Nation 这个庞然大物制作的所有艺人。但这家全球现场音乐市场的领军企业并没有止步于演唱会。Live Nation还在世界各地组织了多个音乐节，包括著名的Lollapalooza。在 2025 年即将到来之际，我们采访了Angelo Gopee。Live Nation 法国分公司总经理来到我们的办公室，与我们畅谈了即将在法国首都举办的大型音乐会、Lolla Paris 的回归以及他对音乐产业的展望。
您能简要介绍一下 Live Nation 吗？Angelo Gopee：Live Nation 是世界上最大的巡演、节日和音乐会组织者。我们的业务遍及 43 个国家，每年组织约 43,000 场活动，其中包括在法国举办的 4,000 场活动。
在几十年的时间里，Live Nation 已将其活动扩展到其他地区，如亚洲、澳大利亚，尤其是大约 8 年前兴起的拉丁美洲。你们每年在法国和世界各地与 Live Nation 合作巡演的艺术家有多少？Angelo Gopee：在法国，我们每年与1000 到 1500 名艺术家合作巡演，具体取决于巡演和活动。在美国，我们在全球有 4000 到 4500 名艺术家。
2025 年，Live Nation 旗下哪些知名艺人有望在巴黎演出？
另一方面，未来几个月有哪些新晋艺人值得关注？Angelo Gopee：除了那些我们不能说的艺人之外，很多艺人的演出已经开始销售了，比如 Billie Eilish、Gracie Abrams、Sabrina Carpenter、Pitbull...还有Weezer，他将重返舞台。DJ Snake、David Guetta 和 Imagine Dragons 的演唱会也已售罄。其中一些活动吸引了国际观众，成为真正的经济亮点。例如，Usher 在巴黎的驻场演出中，50% 的观众来自国外。碧昂斯和 Jay-Z 在法兰西体育场的演唱会上，18 万观众中有 60% 是外国人。
至于青年才俊，名单很长，很难一一列举。但今年有了真正爆发的 Chappell Roan，还有 Sabrina Carpenter。她去年参加了 "真力时 "演出，到 2025 年将参加两场完整的雅高竞技场演出。与以前相比，我们现在的年轻艺术家发展得非常快。几年前，你必须先出两三张专辑，然后才能在大场馆举办演唱会。
未来几个月的主要音乐趋势是什么？
Angelo Gopee：K-POP 和非洲融合音乐已经出现，比如 Burna Boy，他将于 2025 年在法兰西体育场演出。还有C-Pop，周杰伦去年 1 月在巴黎拉德芳斯体育馆（28,000 人）演出。乡村音乐也在不断发展，比如歌手 Shaboozey。我还想到了正在强势回归的 RnB，以及 Karol G 的雷鬼音乐。
巴黎 Lollapalooza 音乐节在 2024 年因奥运会而被迫中断后，我们还能期待什么？
安杰洛-戈皮：我们已经宣布奥利维亚-罗德里戈（Olivia Rodrigo）将担任周五的头条主播，此外还有大卫-盖塔（David Guetta）、贾斯汀-汀布莱克（Justin Timberlake）、"最后的晚餐派对"（The Last Dinner Party）、目前世界上最红的拉丁流行歌手费德（Feid），以及Joé Dwèt Filé。
Lollapalooza 自创办以来，一直致力于将自己打造成当代音乐节。 在新的特色方面，我们将建立一个音响系统，每天都有不同的主题（雷鬼、黑人、嘻哈等）。我们的想法是回归音乐的本质：没有舞台，只有一个音响系统，人们围着它跳舞。Lolla Planet 将继续举办，2017 年推出的音乐节必看空间 Lolla Chef 也将继续举办。我认为，现在厨师和其他人一样都是艺术家。重要的是，要让大众了解厨师，并能吃到 8 至 24 欧元的平价菜肴。参加比赛的厨师名单将于 12 月公布。最后，2025 年将不会再有 Kidzapalooza。取而代之的将是一个健康区。这将是一个休闲区，专为那些想休息一下、躺下来享受宁静的节日游客而设。
未来几年，Live Nation 还会在法国和巴黎举办其他音乐节吗？
我们能否期待下载音乐节重返布雷蒂尼？Angelo Gopee：在法国，音乐节是一个复杂的问题，尤其是因为后勤和基础设施方面的限制。巴黎非常缺乏举办大型活动的大型专用场地，这使得像下载音乐节这样的音乐节很难重返巴黎。交通问题和附近的音响问题也是我们必须面对的挑战。如今，我们对音乐的追求出现了两极分化。不过，我们提供了不同的形式，例如在巴黎举办的 "电子早午餐"（Brunch Electronik）吸引了 1 万人，在巴黎拉德芳斯举办的 "余生"（Afterlife）吸引了 3.8 万名观众。
在过去几年里，越来越多的音乐会在几分钟内就售罄了。
您如何解释这种对现场音乐的狂热？Angelo Gopee：这种狂热背后有几个因素。尤其是数字化使音乐比以往任何时候都更容易获得，在科维兹时期，许多人在网上发现了新的艺术家。如今，数以百万计的人通过数字平台消费音乐，这使得许多艺术家能够接触到更多的听众。当一个在 Covid 之前只有几千人聆听的艺术家的粉丝数量激增时，他的演唱会自然会很快售罄。
现场音乐仍然是一种无与伦比的体验；它能创造情感和记忆，这是数字音乐无法替代的。请谈谈演唱会门票的动态定价。
为什么要引入动态定价？Angelo Gopee：在法国，动态定价已经在体育、酒店住宿和交通（火车和飞机）等多个领域实施了 5 年。但在音乐会领域还没有。但它会实现的。但为什么音乐界要采用这种机制，而体育界却不采用呢？它允许根据需求调整价格，使艺术家、演出场所和 Sacem 直接受益，同时也限制了门票黑市。当这一切在法国发生时，我们的沟通方式将变得非常重要。但在我看来，这不是一个问题，因为这个系统已经存在了几年。事实上，这个问题已经变得非常重要，因为在绿洲乐队的巡演中，就有 1000 万人想要购买 100 万张门票。
最后一个问题，这次更私人一些，你对演唱会最美好的记忆是什么？安杰洛-戈皮：我不得不说 2014 年碧昂斯和 Jay-Z 在法兰西体育场的演唱会，那是 "On The Run Tour "巡演期间。这次巡演不是在美国举行，两场演出的票都卖光了。
对于《Sortir à Paris》的一千万读者来说，他们都是现场活动的粉丝，您对2025年有什么愿望？Angelo Gopee：我希望看到更多的音乐会，让每个人都能出去参加音乐节，发现新的艺术家。我们需要新的人才来充实未来的演出场所。我鼓励人们去看看所有新出现的场景和新的音乐趋势，因为法国拥有一些令人难以置信的人才。
