在新闻发布会上，加雷斯-爱德华兹首先表达了他对世界电影及其各种影响的热情和激情。他谈到了视觉对比的重要性，尤其是在香港和曼谷这样的大都市，未来派的现代感和古老的传统交织在一起，充满活力。他 在 描述自己对这些城市环境的赞美时强调了这一点：".. .... 你身处的大都市，看起来就像《黑武士》中的 场景 ， 但如果你沿着那条街走，左转，就会看到一座小庙和一个佛教僧侣"。
新闻发布会上透露的一个引人注目的方面是《造物主》非正统的创作过程，这大大节省了成本。以创新方法著称的加雷斯-爱德华兹解释了影片如何通过先拍摄随机场景，然后再添加特效来节省制作成本。这种策略摒弃了传统的方法，即用昂贵的布景和特效拍摄特定场景。
相反，爱德华兹和他的团队捕捉即兴、真实的瞬间，然后通过神奇的特效将其转化。这种方法不仅保留了场景的真实性和自发性，还优化了预算，使电影制作过程更加灵活和经济。爱德华兹举了一个具体的例子，在一个场景中，一名男子骑着一辆装满香蕉的轻便摩托车，被偶然捕获，随后在影片中变成了一个机器人："我要把那个人变成 机器人"。这种既有创意又经济实惠的方法体现了爱德华兹在电影制作过程中的独创性和前卫眼光。
影片的音乐也是会议讨论的焦点。爱德华兹分享了他对传奇作曲家汉斯-齐默 的指导原则，强调原创性，摒弃 他所谓的"穷人的齐默"，这种声音通常与齐默有关，但他希望在这个项目中避免："我不想要 穷人的齐默......我真的希望它给人的感觉是，如果有人在什么都不知道的情况下播放这首配乐，他们可能猜不到这是汉斯-齐默的作品。我真的希望它给人的感觉是，如果有人在什么都不知道的情况下播放这张原声带，他们可能猜不出这是汉斯-齐默的作品。
爱德华兹还介绍了他独特的电影制作方法。他并不依赖传统的剧本，而是为每个场景创建一个"视觉圣经"，并结合特定的音乐播放列表来渲染气氛。这种方法使他能够向制作团队的其他成员清晰地表达自己的想法： "我只是创造了一个 视觉圣经。因此，对于电影中的每一个场景，都会有一叠图像，就像这个场景会给人的感觉一样。然后是音乐。
正如加雷斯-爱德华兹在新闻发布会上透露的那样，《造物主》将是一部引人入胜的创新电影，集独特的艺术视角、深刻的故事情节和出人意料的原创配乐于一身。人们对影片的上映充满期待，观众们正翘首以盼，希望有机会沉浸在爱德华兹精心打造的未来世界中。
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