真实犯罪比以往任何时候都更加时髦。在 Netflix 上，有许多关于英雄连环杀手的生活和工作的小说系列和纪录片，而在 Youtube 上，也有许多专门介绍这类题材的频道。但是，如果你 对 " 红房子 " 的都市传说还不熟悉，那你就没有深入到互联网的深处。
帕斯卡尔-普朗特（Pascal Plante）以这一 2.0 神话和对病态的普遍迷恋为背景，推出了他的第三部长片《红房子》（Les Chambres Rouges），该片将于 2024 年 1 月 17 日上映。
凯莉-安（朱丽叶-加里耶皮饰）和克莱芒廷（劳丽-巴宾饰）每天早晨都会在司法宫门口醒来，参加她们痴迷的连环杀手路多维奇-谢瓦利埃（麦克斯韦-麦凯布-洛科斯饰）的高调审判。凶手先是拍摄了三名年仅十几岁的年轻受害者的死亡过程，然后将这些杀人影片 发布到 黑网上，并在臭名昭著的 红屋子里进行拍卖。
我们马上就会想到卢卡-罗科-马格诺塔（Luka Rocco Magnotta）谋杀林俊的影片公布后引起的轰动，2012 年，加拿大杀手在中国青年学生被害当天将影片发布到网上，24 小时内浏览量超过 1 000 万次。此外，还有那些对连环杀手着迷的女性；这种变态狂有一个名字：恋物狂。
在《 Les Chambres Rouges》一书中，帕斯卡尔-普朗特试图指出这些邪恶崇拜者的深刻本质。这种对人性不健康的夸大，对这些越来越暴力、越来越容易接近的形象的漠视，能说明什么呢？
今年审判题材的电影大行其道（《高德曼 的审判》（Le Procès Goldman）、《狱中 解剖学》（ Anatomie d'une Chute）），但《红房子》的开场却是在一个无菌的白色法庭里，专家和教育学律师们在法庭上巡游，他们在陈述案情时被依次拍摄下来。不幸的是，审判是在不公开的情况下进行的，我们只能在法庭的另一侧想象虐待的视频证据。
影片的力量就在于这种挫败感，无论这种挫败感是否与之相同，影片大量使用了屏幕外的声音和视觉，让被告疲惫地呆在玻璃隔间里，远离我们的视线。影片完全脱离了凶手的视角--我们本以为凶手才是影片的主角--而帕斯卡尔-普朗特要刻画的正是凯莉-安妮复杂的心理和她的女性视角。
作为一部真正 令人焦虑的惊悚片 ，《红房子》将我们带入了网络犯罪的边缘地带，并将其推向了司法舞台的前沿。影片避免了此类影片的粘稠 感 ，选择了极简的镜头运动，偏爱整齐的静态镜头和空灵的片段。然而，随着凯莉-安妮病情的恶化（在此之前病情一直得到控制），导演的镜头变得更加狂热，剪辑和配乐也愈演愈烈，本已弥漫的不安情绪变得难以忍受。
一直到影片的高潮部分，凯莉-安妮在我们眼前蜕变的连续镜头，将这种升级为偏执和疯狂的情绪具体化。这是一个难以想象的恐怖慢镜头。Les Chambres Rouges》一定不会让您无动于衷。
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