معرض L'art est dans la rue في متحف أورسيه، معرض العصر الذهبي للملصق في باريس - صور

يقدّم معرض "الفن في الشارع"، الذي يُقام في متحف أورسيه ومكتبة فرنسا الوطنية من 18 مارس إلى 6 يوليو 2025، غوصاً غير مسبوق في العصر الذهبيللملصق المصوّر في باريس. يحلل هذا المعرض الاسترجاعي كيف غيّر الملصق الفضاء الحضري ورافق التغيّرات الاجتماعية في القرن التاسع عشر.

L'art est est dans la rue في الفيديو :

يجمع هذا المعرض الكبير عدداً من الروائع التي تحكي قصة تطور الملصق المصور منذ منتصف القرن التاسع عشر فصاعداً. يُظهر المعرض كيف تحوّلت شوارع باريس منذ ثمانينيات القرن التاسع عشر فصاعداً إلى معارض في الهواء الطلق. هذه الملصقات، المعروضة على الجدران واللوحات والأكشاك وأعمدة موريس ووسائل النقل العام وحتى على "رجال الساندويتشات"، تشهد على الثورات العظيمة التي أثرت على عالم الفن، ولكن أيضاً على المجتمع الفرنسي وديناميكياته ومدنه... من خلال الصور الفوتوغرافية والرسومات والمطبوعات واللوحات - وبالطبع الملصقات - ينغمس الزائر في حقبة من التحولات.

هل الملصق عمل فني أم سجل للماضي؟ نعم، إنه كذلك، كما يظهر هذا المعرض في متحف أورسيه. صُمّمت هذه الملصقات ليشاهدها أكبر عدد ممكن من الناس، وهي تكشف عن ثروة من المعلومات المهمة عن الماضي. يبحث المعرض في تطور المدن والاستخدامات الحضرية.فالعمارة والأماكن العامة تتطور، وهذه الملصقات تغزو هذه المساحات الجديدة والمبتكرة.

• اقرأ أيضا
• الأسبوع المقبل من 17 إلى 23 مارس 2025 في باريس: الخروج مجاناً أو بسعر مخفض
• خطة جيدة: متاحف ومعالم أثرية مجانية للزيارة يوم الأحد 6 أبريل في باريس
• المتاحف والمعالم الأثرية المجانية في باريس ومنطقة إيل دو فرانس: نصائح ثقافية

كان الملصق أكثر من مجرد أداة إعلانية: فقد أصبح كاشفاً للتغيير الاجتماعي. وقد عكست هذه الملصقات، التي احتضنتها الطليعة الفنية، الاضطرابات التي شهدها المجتمع الباريسي وساعدت على نشر جمالية حضرية جديدة. وقد تحدث الناقد روجر ماركس عن "العمارة الحديثة الحقيقية"، في حين رأى كتّاب مثل يوريس كارل هويسمانس أن هذه الإبداعات كانت بمثابة قطيعة مع رتابة هوسمان.

يركز القسم الثالث على دور ملصقي الملصقات، وهم شخصيات رئيسية في باريس في عصر الحسناء. وغالباً ما تم تصويرهم في الأدب والسينما الناشئة، وجسّدوا مهنةً كانت خلابة بقدر ما كانت محفوفة بالمخاطر. وفي ذروة فترة الانتخابات، تضخمت أعدادهم بشكل كبير حيث وصل عددهم إلى 1800 عامل في شوارع العاصمة.

مع ظهور المتاجر الكبرى، أصبحت الملصقات وسيلة أساسية للاستهلاك الجماهيري. وقد وظّف كل من موتشا وتولوز لوتريك وكابيلو فنهم في الإعلانات، حيث ابتكروا صورًا مذهلة لجذب الزبائن. كانت"كاتدرائيات التجارة"، كما وصفها إميل زولا، محاطة بهذه الإبداعات الملونة التي تمجد الحداثة.

وفي الوقت نفسه، استحوذت الملصقات على عالم الترفيه. وتنافست الملاهي والمسارح والسيرك مع بعضها البعض لجذب انتباه المارة. صمم تولوز لوتريك ملصقات أيقونية لملصقات مولان روج، بينما صمم موتشا صورة سارة برنهارد التي أصبحت أيقونة حقيقية. كان لهذا التعاون بين الفنانين والنجوم تأثير دائم على جماليات الملصق الفني.

وبينما كان الملصق يعكس الحداثة، إلا أنه اصطدم أيضاً بالرقابة. فحتى صدور قانون حرية الصحافة لعام 1881، كانت السلطات تفرض رقابة صارمة على المحتوى. وحتى بعد هذا التاريخ، ظلت الملصقات السياسية والملتزمة سياسياً تحت الرقابة. يعرض القسم المخصص لهذا الجانب ملصقات الصحف المناضلة والنقابية، حيث تصبح الصورة سلاحاً في خدمة الأفكار.

وأخيراً، يختتم المعرض بسحر الملصق في مطلع القرن العشرين. وقد شهد جنون حقيقي، يُعرف باسم "أفيشوماني"، ظهور سوق من هواة جمع الملصقات المتحمسين. تم الاحتفاظ بالمطبوعات النادرة، مما أعطى الملصق اعترافاً فنياً جديداً.

لا يستعيد معرض"الفن في الشارع" تاريخ الملصق فحسب، بل يدعونا إلى إعادة اكتشاف باريس من خلال الصور التي شكّلت مشهدها. إنه معرض لا بد من مشاهدته، حيث يكشف لنا كيف استحوذت وسيلة بصرية بسيطة على روح حقبة من الزمن وشكلت تصورنا للمدينة. تمثل الملصقات رمزًا لـ"فن للجميع"، وهي تمثل حقبة كاملة وشكلًا فنيًا محددًا، ويمكن اكتشافها في متحف أورسيه.