Ce soir à la télé: Novembre, avec Jean Dujardin - entdecken Sie unsere Kritik wieder

Ein Jahr nach Bac Nord kehrte Cédric Jimenez mit einer weiteren Adaption einer wahren Begebenheit und de facto einem neuen explosiven Kriminal roman zurück: Novembre, der bei den Filmfestspielen von Cannes 2022 außer Konkurrenz gezeigt wurde. Darin schildert Cédric Jimenez die fünf Tage nach den Anschlägen vom 13. November 2015 in Paris und die halsbrecherische Jagd der Antiterroreinheit und der Polizeien Frankreichs auf die Urheber dieser barbarischen Taten. Der Film wird am Freitag, den 7. April, um 21.10 Uhr auf Canal+ im Fernsehen ausgestrahlt.

Ein Jean Dujardin, der wie Gilles Lellouche aussieht - ihre endgültige Verschmelzung scheint näher denn je - spielt darin die rechte Hand der Chefin der Anti-Terror-Unterabteilung (Sandrine Kiberlain), die angesichts der Ereignisse zwangsläufig auf die Nerven geht. Von der ersten Szene des Films an - einer reinenAction-Szene, die letztlich eine Wiederholung der berühmten Szene von Bac Nord in den Etagen eines Gebäudes in Marseille ist, die hier nach Griechenland verlegt wurde - schlägt der Film ein rasantes Tempo an, das er während der 1,5 Stunden von Novembre nicht mehr aufgeben wird, unterstützt von dumpfen Bässen und einer konstanten, frenetischen Musik im Stil eines amerikanischenBlockbusters , Jimenez' neuer Nische. Es ist ganz einfach: Kein einziger Satz wird von Dujardin ausgesprochen, ohne dass er geschrien oder beschimpft wird.

Ihm gegenüber stehen eine Sandrine Kiberlain mit einer eisernen Hand in einem Samthandschuh, wenn auch am Ende ihrer Kräfte, und eine mehr als engagierte Anaïs Demoustier, die so sehr auf ihren Kopf hört, dass sie sich an keinerlei Verfahren mehr hält - sie kann beruhigt sein, dass manche Polizeiaktionen, die nach den Regeln durchgeführt werden, auch etwas hohl klingen. Lyna Khoudri, die die nicht ganz einfache Rolle der jungen Zeugin von Hasna Aït Boulahcen, die dabei half, Abdelhamid Abaaoud in Saint-Denis ausfindig zu machen und deren Leben aufgrund dieser Zusammenarbeit zerstört wurde, weil der französische Staat ihr zunächst den Status einer geschützten Zeugin verweigerte, der damals noch reumütigen Personen vorbehalten war, überfliegt.

Die Spannung ist zweifellos vorhanden. Novembre wird von einem nervösen und dynamischen Schnitt getragen und ist eine effektive Unterhaltung, bei der man nicht merkt, wie die Zeit vergeht. Jimenez lässt jedoch einen wichtigen Teil der Anschläge vom 13. November innerhalb und außerhalb der SDAT-Mauern aus: die Emotionen, die uns allen an diesem Abend über den Rücken liefen, und das Trauma, das immer noch nachwirkt.

Die Polizeiarbeit ist natürlich und eminent lobenswert, und Jimenez' Entscheidung, keinen der Anschläge zu zeigen - und damit nicht in krassen Sensationalismus zu verfallen - und nur von den Fakten zu berichten, von den Sitzungen, den ständig klingelnden Telefonen, den Aktionen und den gebellten Befehlen, ist eine Entscheidung wie jede andere. Diese verzerrte Darstellung löst jedoch ein leichtes Unbehagen aus, da sie nicht mit der tatsächlichen Fassungslosigkeit übereinstimmt, die Millionen von Franzosen, die aus der Nähe oder aus der Ferne betroffen sind, empfinden. Dasselbe gilt für Jimenez' Figuren, über die wir nichts erfahren, nur Vornamen und Körper, die auf eine Uniform, eine Funktion oder einen Platz vor einem Computerbildschirm reduziert werden, Punkt, aus, ohne jegliche Anstrengung oder Lust, uns mehr über diese Frauen und Männer zu erzählen, die alles getan und alles gegeben haben, um Frankreich zu schützen.

Auch an die Opfer und Überlebenden denkt Jimenez nur in kurzen, aber rührenden Gesprächen am Krankenbett. Für Jimenez überwiegen die polizeilichen Ermittlungen in den Tagen nach den Anschlägen auf das Stade de France, den Bataclan und die Pariser Terrassen; der Mikrokosmos des Bienenstocks der Terrorismusbekämpfung, der sich regt; und die Suche nach den Schuldigen in den Straßen von Paris, auf den Straßen nach Belgien, bis in die Haine von Seine-Saint-Denis, und deren im Film verwendete authentische Fotografien - die von Abdelhamid Abaaoud und den anderen Terroristen, die nicht von Schauspielern verkörpert werden - Novembre in einer Realität verankern, die verlangt, dass alle Aspekte dieser dramatischen Nacht respektiert werden, also auch der des Affekts.

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Zu bedenken, dass ein nationales Drama von solchem Ausmaß und noch so frisch in einem anderthalbstündigen, prügelnden Actionfilm zusammengefasst werden kann, macht uns schließlich Lust, den Dokumentarfilm 13. November: Fluctuat Nec Mergitur noch einmal zu sehen, um uns die Tiefe und Verletzlichkeit aller Protagonisten dieser Nacht, Opfer wie Helden, in Erinnerung zu rufen.