In ihrem ersten Spielfilm hinter der Kamera hat die Schauspielerin und nun auch Regisseurin Céline Sallette ein Biopic über Niki de Saint Phalle gedreht, das so schillernd ist wie die Werke der Künstlerin. Der Spielfilm ist ein echtes kleines Pop-Bonbon und erforscht dennoch eine unbekannte Facette der Künstlerin, die ihre Epoche mit ihren farbenfrohen Werken prägte. Der Film von Céline Sallette mit dem schlichten Titel Niki wird voraussichtlich am 9. Oktober 2024 in den Kinos anlaufen.
Das Werk von Niki de Saint Phalle, die hier wunderbar von der lebhaften Charlotte Le Bon verkörpert wird, kennt jeder ihre bunten und plumpen Nanas, aber das ist auch schon das Ende der kollektiven Vorstellungskraft. Die französische Regisseurin geht den entgegengesetzten Weg zum klassischen Biopic einer Künstlerin, indem sie die starke Entscheidung trifft, während des gesamten Films keines ihrer Werke zu zeigen.
Dass ihre Werke nur im Off zu sehen sind oder von der Rückseite der Staffelei der Malerin - die noch keine bildende Künstlerin war - gefilmt wurden, hat einen einfachen Grund: Céline Sallette hat sich entschieden, das Leben von Niki de Saint Phalle vor ihrer öffentlichen Anerkennung zu behandeln, ja sogar bevor diese ihren Weg gefunden hatte, und zieht das Intime dem Erwarteten vor.
Die Personen in ihrer Umgebung werden ebenfalls nur mit ihren Vornamen genannt, sodass man sich schon ein wenig mit der Kunst der 60er und 70er Jahre auskennen muss, um die Namen der Künstler zuzuordnen, von denen wiederum kein einziges Werk im Bild zu sehen ist. Damien Bonnard spielt zum Beispiel ihren zweiten Ehemann, denSchweizer Künstler Jean Tinguely.
Die Pariser Kunstszenebefand sich nach dem Krieg auf ihrem Höhepunkt und Niki de Saint Phalle schloss sich der Gruppe der Nouveaux Réalistes an. Niki ist die Heldin ihres eigenen Lebens, indem sie Split-Screens, die sich gegenseitig beantworten, eine sorgfältige historische Rekonstruktion (die Kostüme!) und eine fast kindliche Kapiteleinteilung (im Stil von Martine se révolte) verwendet.
Aber es ist nicht so sehr dieser Stoff, der Céline Sallette fesselt. Von ihren Anfängen als Model Anfang der 50er Jahre bis zu ihrer ersten Internierung in Nizza 1953, wo sie mit Elektroschocks gegen ihre Depressionen behandelt wurde, von ihren ersten künstlerischen Entwürfen in demselben Hospiz bis zu ihrem Atelier in der Impasse Ronsin 1956 und ihrem ständigen Hin und Her in der psychiatrischen Klinik bemüht sich die junge Regisseurin, kein dramatisches Element im Leben der Künstlerin auszulassen.
Oder wie der Inzest, den sie in ihrer Kindheit erlitten hat, ihr Leben verändert und ihre Art zu malen beeinflusst hat. Niki de Saint Phalle, die mehrfach von Männern missbraucht wurde - von ihrem Ehemann (der sie zwangsweise internierte), ihrem Vater (sie beschreibt das Martyrium, das er ihr antat, in ihrem späten, 1994 erschienenen Werk Mon Secret ), ihrem Therapeuten (der den Brief verbrannte, in dem ihr Vater den Inzest gestand), ihrem Liebhaber (der sie schlug) - verbrachte ihre jungen Jahre damit, nicht nur gegen ihre eigenen Dämonen, sondern auch gegen das Patriarchat und die Zwänge der damaligen Zeit zu kämpfen. Eine entschieden feministische Ikone.
Céline Sallette schreibt ein Biopic über eine Frau, die vor ihrer Zeit frei war und voller Risse steckt. Bis zu dieser Schlussszene, in der sie sich ihren Familiennamen wieder aneignet. "Ich wollte Jeanne d'Arc, George Sand, Napoleon im Unterrock sein.Ich wollte etwas Großes in meinem Leben", sagt sie. Sie ist Niki de Saint Phalle, und das ist nicht wenig.
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