¿Cómo desarrolló la relación entre los personajes de Zodi, Tehu y Julia en la película, y cómo evolucionó esta relación a lo largo de la historia?
Eric Barbier: Es una relación que ya estaba construida en el guión, yo diría que el guión, la construcción de la historia, ya eran las relaciones, la historia de esta aventura, de este niño bereber que va a cruzar, de hecho, todo, países y muchas aventuras para llegar a Abu Dhabi y que podrá encontrar a una persona que le ayudó, que está interpretada por Alexandra, que tiene un veterinario en una clínica especializada en camellos, que existe, que es verdad. Así que eso significa, yo diría, que la relación entre Zodi, el doctor Sadoul, ya que así se llama el personaje, y el dromedario, de hecho, eso ya estaba ahí, era un poco el núcleo, la estructura de la película. Entonces, lo que pasó, y esto sólo es verdad, es una cosa, yo diría, que es la magia de las películas. Significa que después hay un encuentro, está Alexandra que conoce a Yassir, Yassir que conoce a Alexandra Yassir, que trabaja con dromedarios así que no necesariamente conocía a estos animales. Alexandra Lo mismo. Así que las cosas evolucionan en función de las situaciones que viven Alexandra y Yassir, y las situaciones obviamente cambiarán las cosas y moverán la película, especialmente una película sobre animales. Es una película en la que es complicado para los actores porque un animal no es, no se le dice... Así que tienen que improvisar todo el tiempo, siempre les estamos diciendo que improvisen, que hagan eso otra vez, que vayan allí. Así que hay una especie de espontaneidad en la que los actores tienen que reaccionar ante el animal, construirse a sí mismos, incluso cuando actúan en parejas, lo que lo hace bastante complicado. Así que estamos, todo el mundo es siempre un poco ... Son películas en las que todo el mundo está siempre un poco en cubierta y siempre listo para rodar. De hecho, no son cosas que estén muy grabadas en piedra, son cosas que tienen que ser muy flexibles. Así que Alexandra y Yassir me ayudaron mucho con eso.
Creo que hay más espacio para la improvisación.
E. B.: Sí, sí, algunas escenas, sí, mucho.
Y en cuanto a la historia, es una historia que ya existía.
E. B.: No, de hecho, la historia vino del productor que me mostró documentales sobre carreras de camellos en Abu Dhabi donde los camellos son montados por robots y donde los robots tienen látigos que se controlan con mandos a distancia y donde los entrenadores pueden hablar con los camellos con walkie-talkies, así que es algo un poco especial, son camelódromos especiales, son cosas que se hacen específicamente para estas carreras.
Con camellos especialmente entrenados
E. B. : Con dromedarios que son grandes corredores, tan famosos como los caballos que corren en el Arco del Triunfo, y que valen una fortuna. Así que eso significa que es realmente especial. Es un mundo que no conocemos en absoluto. Y es cierto que entrar en la historia de esa manera, creo... Tenía muchas ganas de hacer una película para niños, por ejemplo, porque me parecía interesante, hay otros códigos, se trata del malo, del bueno, de los aliados... Pero tenía que encontrar un tema muy original. La película me permitió hacerlo. Aquí tiene
Alexandra Lamy: ¿Una película para niños y, si no le importa que le pregunte, para toda la familia? Porque incluso los adultos pueden... Sí, porque es verdad, no es una película para niños. Quiero decir, puedes ir sólo con adultos, porque sigue siendo una película de aventuras, y hay muchas cosas en ella. No es sólo una historia sobre carreras de camellos. Está eso porque, en primer lugar, las imágenes son magníficas, y también está la carrera, pero está todo lo que cuenta junto a eso, los paisajes, bueno, realmente lo es. Y lo que es más, creo que es realmente una película que hay que ir a ver al cine. Porque si lo piensas bien, una película como ésta pertenece realmente al cine, porque hay paisajes. Incluso los paisajes, incluso la luz, que es casi un personaje, iba a decir, es muy hermosa. Así que sí, pero es genial porque son películas familiares. Puedes ir con tus hijos, pero incluso los adultos pueden ir solos, y eso también es genial.
E. B. : Pero es más, la historia es realmente la historia de un aprendizaje, la historia de un niño que se va. Y de hecho, si se puede llamar así, trata realmente de un niño que crece y, como decía Alexandra, de hecho atraviesa varios mundos, atraviesa varias etapas y de hecho cada etapa, es verdad que son aventuras, es una película de aventuras, así que hay muchos escenarios y es verdad que los escenarios, el universo en el que se desarrolla la película, es bastante mágico.
Es un niño que al principio no encuentra necesariamente su lugar en su comunidad.
E. B.: Sí, porque tiene algo un poco especial. Es Yassir quien lo dirá, él es especial. ¿Por qué es especial? No, pero es verdad que es un niño que va a la escuela porque es el único de su tribu. Así que es cierto que existe esa relación, pero de eso tienes que hablar tú, Yassir, de tu relación con tus amigos y todo eso, ya sabes.
Yassir Drief : Por ejemplo. Sí, me gusta Zodi, en primer lugar porque se parece mucho a mí, porque es valiente como yo. Pero hay una cosa en la que no se parece tanto a mí, y es que odia ir a la escuela. Pero a mí me encanta ir al colegio, me encanta. Así que sí, y como han dicho Alexandra y Eric, id a ver la película al cine porque, bueno, es realmente genial y os gustará mucho. Hay paisajes preciosos y muchas cosas, está la carrera, está la emoción, hay muchas cosas. Así que sí, es genial.
¿Disfrutó haciendo esta película?
Y. D. : Sí.
¿Era tu primera película?
Y. D. : Sí, y me encantó. Tuve muchos buenos recuerdos. Por ejemplo, aprendí a montar en ciclomotor. Sí, quería hacerlo todo el día porque me gustaba mucho. Pero no podía. Porque tenía que hacer otras escenas. El camello era muy bonito. Al principio me daba un poco de miedo, pero después se convirtió en mi mejor amigo cada vez que lo veía y solíamos abrazarnos y besarnos. Y cuando llegó el último día, bueno, yo estaba un poco triste y él también. Así que, sí, ahí lo tienes.
A. L. : Y retomando el tema, creo que es genial porque, al ser su primera película, es genial porque estás en un ambiente bastante loco para tener una historia así. Es raro tener una historia así. Y como dijiste antes que habías ido a ver la película, quiero decir encontrarte en una película como esta, una aventura, para ser tu primera película. Finalmente, esta amistad con este animal, que en la vida real, nunca te imaginarías una historia con un dromedario, sigue siendo... Bueno, quiero decir para ti, antes cuando dijiste: "Cuando vi la película, dije..." Pero sí, ¡es genial para una primera película tener una película así!
E. B.: Es más, es cierto que es una película llena de aventuras. Entra en una tormenta, así que ha pasado por una tormenta de arena. Rodamos parte de ella, no toda en directo, pero hay muchos efectos en vivo, así que ha pasado por una tormenta de arena, luego camina sobre un lago salado que casi se derrumba. Luego tiene que escapar de un aeropuerto, así que hay mucho... Luego están las carreras, porque está corriendo para ganar suficiente dinero para escapar. Así que todos estos elementos eran realmente para Yassir, el personaje pasa por tantas situaciones realmente excepcionales. Es realmente una película de aventuras. Así que fue muy agradable.
Y también la música, producida por Mika, que aporta mucho al escenario.
E. B. : Sí, es cierto. En una película que llamamos "familiar", porque no te refieres a una película para niños, sino a una película para familias, nos damos cuenta de que en la mayoría de las películas que se han hecho para niños, de hecho, la música es una parte enorme. Cuando digo que es una parte importante, me refiero al volumen, un 60% de media, y a la emoción que transmite. No hablo sólo de emoción, tristeza o lo que sea. También hablo de energía, fuerza y alegría, y la música siempre es muy importante en las películas infantiles. Y es cierto que trabajar con Mika tenía algo realmente interesante. En primer lugar, era su primera partitura, nunca había hecho nada parecido. Hizo la partitura de una película de verdad. Es una partitura real, no son sólo las canciones de Mika. Es una partitura de verdad, una partitura en la que hay momentos de tensión, de miedo, en los que tiene que haber peligro. Así que realmente marcó la película. Y aunque hay dos pistas que son muy Mika. Y también es cierto que aportó un color a la película que es un poco diferente, diría yo, de cuando coges a gente especializada en música de cine o que en este tipo de películas puede encontrar un, yo diría un esquema musical más clásico. Y es cierto que Mika aporta una originalidad a la música que es realmente muy fuerte.
¿Y cuáles fueron los mayores retos a los que se enfrentó durante el rodaje? ¿Los camellos? Creo que eso fue un reto en sí mismo.
E. B.: No, pero eso en realidad significa desafíos. Me gustaría volver a los actores, pero es cierto que creo que fue difícil para Yassir y Alexandra. Eso significa que es difícil. Por ejemplo, a menudo hablamos de la escena, la primera escena de Alexandra, en la que se encuentra en medio de 30 dromedarios, y son dromedarios difíciles porque, bueno, estamos en París, está bien, pero cuando estás allí, en medio de los dromedarios, te encuentras con bestias enormes. Y la primera escena que tiene que hacer es, francamente... Nos habíamos reunido en París con Alexandra, habíamos hecho algunas cosas, pero cuando llegó allí, a Ouarzazate, me dije: "Pero mañana va a acabar allí". Sabía dónde iba a acabar. Me dije, pero a lo mejor ella me dice "¡Oh, no, Eric, esto no va a funcionar! Pero lo que yo no sabía era que ella había visto cosas. ¡Eso es lo que no sabía!
A. L. : Sí, sí, me había acercado a los dromedarios, si se puede decir así... No, quiero decir que me informé sobre ellos antes de irme, porque pueden ser animales temibles. Quiero decir, es un animal que mide 2,5 metros de largo, así que piensas, bueno, no sabemos realmente lo que está pensando, no sabemos si va a morder. Y lo que es genial es que, justo antes de empezar a filmar, Eric me mostró este video absolutamente atroz. Así que justo antes de enfrentarme cara a cara con 20 dromedarios, me dijo, sabes, a veces hay que tener cuidado con los dromedarios... ¿no te hicieron eso? Por suerte. - y me dijo: "Mira, voy a enseñarte algo" y entonces me enseñó a un tipo con un dromedario. No sé qué le hace a los dromedarios, le debe dar rabia y el dromedario lo agarra así de la cabeza y lo tira. Y me dice "Ves, es gracioso, ¡pero tienes que tener cuidado! Venga, vamos", pensé "¡Está loco! ¿Por qué me ha enseñado eso? Es atroz". Me hizo reír y pensé: "Oh, cielos".
E. B.: No, pero es un vídeo muy bueno.
A. L.: Muy divertido.
Es verdad que la escena en la que está examinando al dromedario es un gesto técnico.
A. L.: Ah, sí, claro, ya he visto a los veterinarios antes. Vi a una chica joven que se llama Coralie, de Sète, que tiene dromedarios y que, es verdad, me transmitió su pasión y su amor por estos animales, porque es verdad que no pensarías en ellos, no son animales en los que piensas "Oh, me encantaría tener un pequeño dromedario en mi casa", nadie piensa eso.
E. B.: Ahora sí,
A. L.: Ahora todos los niños van a querer dromedarios.
E. B.: Ella tiene un dromedario.
Bueno, Julia tuvo uno de niña en Australia.
A. L.: Ah, bueno, lo diré enseguida, padres, disculpadnos, porque esto va a ser un desastre, se acabaron los gatitos, ¡ahora van a ser dromedarios! Es un desastre, es mucho más grande. Pero volviendo a lo que decías. Cuando lo leí, pensé "Vaya, hacer una película de esto" porque casi podría ser, podríamos imaginarlo como un dibujo animado, casi sería más fácil, porque sigue siendo un animal, sigue siendo un niño. Una amistad es, quiero decir, ir de compras y demás. Me dije: "Bueno, es muy atrevido hacer esto en el cine", porque no es fácil hacerlo, ponerlo en imágenes, pero es atrevido, iba a decir. No, pero es verdad, y funciona muy bien porque incluso al final, bueno, aunque he visto algunas imágenes, pero muy pocas como esta, cuando he visto la película, digo "Guau, esto es realmente fuerte" y es incluso más fuerte porque no es un dibujo animado, tiene exactamente la ternura, la emoción, la aventura que podrías encontrar en un dibujo animado con un niño, con un animal. Y aquí lo tenemos en la vida real, así que creo que eso le da aún más fuerza.
E. B.: Y eso es lo que también resultaba difícil de lo que decías, es decir, que la relación entre Yassir y el dromedario significa construir sobre lo que dice Alexandra. En los dibujos animados, las cosas suceden un poco naturalmente, es decir, se construyen, toman forma. Y es cierto que en la relación física con el animal, conseguir construir una relación en la que sean amigos, en la que el dromedario la escuche, en la que el dromedario le responda, eso fue realmente... Ese era realmente el reto de la película, es decir, hacer esta relación entre un niño y este animal, que es bastante desconocido, y es verdad que es un poco extraño porque tenemos una imagen que es un poco, decimos: "es un camello". Cuando decimos que alguien no es muy agradable, decimos: "es un camello", así que existe, tiene esta imagen un poco dura, pero de hecho construir este vínculo, ese era todo el reto de la película y creo que fue realmente genial. Y lo que Yassir hizo con los animales fue un gran trabajo.
Y sí, las diferencias de paisaje entre el desierto, su gente, su pueblo y luego los qataríes con montones de camellos. Sí, es increíble. Es una verdadera epopeya, un verdadero ascenso de una película.
E. B.: Así es, el tema de la película también era ir hacia algo que son los bereberes, por lo que son pueblos bereberes. Es más, trabajamos con tribus reales, porque al principio de la película reunimos a tribus de nómadas que viven en el Reg, cerca de Ouarzazate, y las agrupamos para hacer el pueblo, así que teníamos a gente acostumbrada a vivir al aire libre, que de hecho dormían en el plató, eran sus tiendas y todo eso. Y de hecho, Alexandra y Yassir se mudaron con los nómadas, por así decirlo. Eso significa que Yassir tenía la tienda con su madre, pero a su alrededor había nómadas que por la mañana, cuando llegábamos a las 4 de la mañana para rodar, se levantaban, iban a cuidar de los animales, hacían su vida, limpiaban... Así que todas las tomas que se ven al principio de la película, cuando están limpiando la tienda y todo eso, fueron tomas que filmé de ellos despertándose. También se trataba de integrar una historia de la que sabemos muy poco. No sabemos mucho de los bereberes nómadas, y tampoco hay muchos, así que haberlos reunido y haber hecho el movimiento dramático de la película, era apostar por algo así, algo bastante tradicional -no me gusta la palabra, No me gusta la palabra, pero la gente que vive de una manera más bien austera y va a los países del Golfo, en particular Dubai y todo eso, que son países donde es todo lo contrario, es el lujo, enormes edificios, enormes camellódromos, el que en la película va por ahí montado en su dromedario. De hecho, allí hay un robot que va a montar su dromedario, está entrando en otro mundo, el mundo de la tecnología, también se trataba de pasar de algo muy tradicional, hacia la tecnología, hacia la modernidad. Ese era también el movimiento de la película.
