El juicio Goldman, la despiadada película de Cédric Kahn: nuestro veredicto

Inauguración de la Quinzaine des Cinéastes, Le Procès Goldman (El proceso Goldman), de Cédric Kahn, repasa el controvertido caso de Pierre Goldman, militante de extrema izquierda acusado del asesinato de dos farmacéuticos en el bulevar Richard Lenoir de París en 1969.

Siete años y un primer juicio que le condenó a cadena perpetua después, Cédric Kahn abrió la sala del segundo proceso de Pierre Goldman, remitido a los assizes de Amiens por razones de procedimiento. Entre las filas se encontraban Simone Signoret y Régis Debray, que habían acudido a prestar su influyente apoyo al hombre que creían acusado injustamente y que, apoyado por un amplio sector de la intelectualidad de izquierdas, reivindicaba de hecho su inocencia.

Lejos de los asesinos paseos en descapotable blanco de Roberto Succo (2001), El proceso Goldman, de Cédric Kahn, es un thriller de crímenes reales de los que ya no se ven. En un momento en el que la moda del true crime nunca ha estado tan presente en las parrillas de programación y en las plataformas de streaming, al cineasta francés sólo le interesa el aspecto judicial del caso, en esta sala que parece un escenario de teatro.

Defendido por Maitre Kiejman (Arthur Harari), que en aquella época tenía poca experiencia en juicios penales, Arieh Worthalter interpreta con ardor y garbo a un Pierre Goldman de principios. Este antihéroe, que sostiene de principio a fin el juicio -y, a trompicones, la película- con su respuesta y su desafío a todos, hasta a su propio abogado, se sirve de unos diálogos muy cuidados (algunos de ellos pronunciados por el verdadero Goldman durante sus sucesivos juicios), indispensables para una buena película de juicios.

La película extrae toda su fuerza de estos códigos, llevados al extremo. Su temporalidad densa y sin aliento da vida al juicio desde dentro, al ritmo del desfile de testigos que declaran ante el tribunal, casi en tiempo real. Las palabras saturan el espacio y el tiempo, sin dejar lugar al silencio hasta el veredicto, que también se cubre con las palabras del público.

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De los detalles a los arrebatos, de las burlas a la confrontación entre dos mundos opuestos en los bancos públicos -los viejos y los nuevos, la derecha y la izquierda, los jóvenes con ideales y las fuerzas del orden acusadas, incluso entonces, de violencia-, esta impecable película a puerta cerrada no se permite ningún atisbo del mundo exterior, aunque sólo sea en la salle des pas perdus, ni ninguna representación visual de las palabras de uno y otro bando. Habrá que creer o no en la palabra de los testigos presenciales, pero como todos sabemos, el diablo (y en este caso, la absolución o la condena) está en los detalles.

Abordando de frente temas que nunca han estado tan de actualidad (el trío implacable del racismo, el antisemitismo y el fascismo), hasta el enfrentamiento que rompe las filas y el ritmo de la película, The Goldman Trial es, en definitiva y políticamente, terriblemente contemporánea.

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