The Killer: Omar Sy en el intenso remake de John Woo - Nuestra opinión y tráiler

El asesino (2024) es un audaz remake de la película de culto de John Woo, dirigida por el maestro hongkonés del género. En esta nueva versión, el reparto está marcado por la presencia deOmar Sy, que interpreta a un policía obstinado en su persecución de una asesina a sueldo, interpretada con intensidad por Nathalie Emmanuel. La película está ambientada en un París estilizado, que ofrece magníficas panorámicas de la ciudad, al tiempo que retrata una compleja relación entre los dos protagonistas, sin ningún matiz romántico, una sabia elección acorde con la sensibilidad contemporánea.

Hay que decir que esta película, aunque pretende seguir los pasos de la original, adopta un enfoque diferente. La decisión de situar a una asesina a sueldo en el centro de la historia es una elección refrescante, que da a la trama un toque contemporáneo y desarrolla una dinámica emocional en torno a la figura de la hermana perdida. Uno de los aciertos de la película reside en esta sutileza narrativa, que evita la trampa de un romance forzado y se centra, en cambio, en la fragilidad y la humanidad de sus personajes.

Omar Sy destaca en este papel de detective, ofreciendo una interpretación físicamente intensa que ancla la acción en una realidad brutal. Aunque su personaje carezca a veces de profundidad psicológica, consigue insuflar autenticidad a las escenas más dinámicas. La película brilla especialmente en sus escenas de acción, que, aunque más clásicas que las de la película de 1989, siguen siendo espectaculares y están bien orquestadas. John Woo, famoso por sus tiroteos coreografiados, ofrece aquí unos tiroteos limpios y técnicamente sólidos, aunque no alcancen el nivel de virtuosismo visual del original.

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Sin embargo, donde la película tiene dificultades es en su capacidad para destacar como obra por derecho propio. Las comparaciones con el original son inevitables, y para los espectadores que sientan apego por El asesino de 1989, este remake puede parecer carente de la misma fuerza simbólica. La ausencia de la tensión romántica y emocional que caracterizaba a la primera película da lugar a una obra más fría y distante, a pesar de algunos destellos de humanidad. Las relaciones entre los personajes principales, aunque bien interpretadas, no consiguen generar la química real que podría llevar a la película al siguiente nivel.

Paradójicamente, en 2024, apreciamos aún más que no haya ningún romance, ni siquiera en forma de subtexto LGBT, entre los protagonistas. Esta elección refuerza la relación fraternal más profunda entre la asesina a sueldo y la joven e inocente cantante a la que intenta proteger, ya que esta última le recuerda a su propia hermana, trágicamente desaparecida. En un panorama cinematográfico en el que los directores a menudo parecen empeñados en insertar elementos de sexualidad o romance donde no son necesarios, resulta refrescante ver una película que se centra en conexiones emocionales genuinas sin recurrir a estos artificios. Esto refleja un deseo de volver a lo básico: una trama centrada en la dinámica humana, sin forzar una dimensión romántica que el público no espera necesariamente. Esta contención narrativa es tanto más bienvenida cuanto que permite al espectador centrarse en los problemas personales de los personajes, haciendo que la historia sea más conmovedora y auténtica.

Visualmente, París está bellamente escenificada. La película utiliza sus lugares emblemáticos para añadir un fuerte caché visual, como homenaje a la Ciudad de la Luz. Las secuencias en lugares emblemáticos proporcionan un telón de fondo sublime para las persecuciones y los tiroteos, reforzando una atmósfera urbana que es a la vez familiar y cinematográfica. Pero a pesar de este suntuoso telón de fondo, hay una lamentable falta de audacia en la dirección. John Woo, que en su día definió el género, parece conformarse aquí con la eficacia sin redescubrir la inventiva que le caracterizaba.

La versiónasesina de 2024 es una sólida película de acción que encaja bien en el panorama cinematográfico actual, pero le cuesta igualar el impacto de su predecesora. Los fans de los blockbusters apreciarán sus secuencias sin aliento y su ritmo trepidante, mientras que los puristas pueden lamentar la falta de profundidad y originalidad. Omar Sy y Nathalie Emmanuel ofrecen sólidas interpretaciones que, sin trascender la obra, la llevan a una conclusión satisfactoria. En cuanto al toque moderno de una asesina a sueldo y la ausencia de romance, confieren a la película cierta frescura que, para algunos, la hará más atractiva que su modelo.

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