カンヌ国際映画祭では毎回、試写室での失神が噂される。今年は、 コラリー・ファルジャ監督の『 The Substance 』が、スクリーンに映し出される暴力描写のために、多くのゴシップの対象となっている。このフランス人監督の 処女作『 リベンジ』は、過激でグロテスクなレイプと復讐劇だった。
元映画スターのエリザベス・スパークル（デミ・ムーア）は、現在エアロビクス番組の司会者だ。プロデューサーのハーヴェイ（デニス・クエイド）は、彼女にもう"賞味期限切れ "であることを告げ、（ターゲットとなる視聴者や投資家にとってより魅力的な）若い司会者に交代するよう告げる。ロサンゼルスを見下ろすミニマルなアパートに戻った彼女は、 細胞分裂に基づく神秘的で革新的な製品"ザ・サブスタンス"を注射し、若く、美しく、完璧な別バージョンの自分を作り出すよう命じる。
デミ・ムーアは、特に下品なシーンで背中からこの 最高の自分を産む。こうしてスーが誕生した（マーガレット・クオリー、アンディ・マクダウェルの娘で、ヨルゴス・ランティモス監督の『Poor Creatures,Kinds of Kindness』やイーサン・コーエン監督の『Drive-Away Dolls』に出演）。ドリーミーな体型のこの分身は、すぐに彼女の後任として番組に起用され、ジェーン・フォンダ風のエアロビクスのシークエンスからCall on meのビデオまで、番組を盛り上げた。しかし、プロトコルを円滑に進めるためには、忠実に従わなければならない指示がひとつあった。7日ごとに交代する義務があり、1週間はエリザベス、1週間はスーが担当した。物事が計画通りに進まないことは容易にわかる。
コラリー・ファルジャ監督は、デミ・ムーアに脚光を浴びる素晴らしい復帰作を提供する一方で（彼女はフルヌードを敢行するなど、"中途半端 "なことはしない）、このフランス人監督には、若い女性としてのムーアを演じるのにまったく別の女優を起用するセンスもあり、失敗しかねない特殊な若返り効果の必要性を回避している。特に、肉体の 変容に焦点を当てた映画ジャンルであるボディ・ホラーを扱う場合、膿、血、その他の体液など、どんなに不味いものであっても、 プラスチック製の特殊効果を使うに越したことはない。
女性的でフェミニスト的な 『サブスタンス 』は、スターシステムと 白人のシス男性の若さへの執着を 批判する ジャンルの大作であり、それは毎年毎年、 50歳以上の女性に反映される--特にデニス・クエイドの役柄はうんざりするほどみっともない。 時間の経過と名声を示すために、ハリウッド大通りにあるエリザベス・スパークルの星が、年月と通行人の侮辱に耐えるロングショットがある。
コラリー・ファルジャは、彩度の高い色彩、超耽美的なショット、細部にまでこだわったセットデザイン、 大胆なショットの数々、特に没入感のあるマクロショット、彼女の映画を構成するあらゆる参考資料（『キャリー』、『エレファント・マン』、デミ・ムーアの身体が腐り始める『シャイニング』）を配置するための綿密な編集を駆使しているが、映画はすぐに堂々巡りになってしまう。
中盤に1時間のソフトスポットがあり、結局この映画は2時間20分もある！女優たちに、（ヘモグロビンをがぶ飲みするような結末は確かに適切ではあるにせよ）下品でない出口と、女性のエンパワーメントに焦点を当てた出口を提供するために、『サブスタンス』は もっと鋭く本題に入り、その（非常に良い）最初のアイデアを超えることで利益を得ただろう。
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