フレデリック・ポチエと ヴァランタン・ポチエが監督した『Prodigieuses』は、 実話に基づき、クラシック音楽の厳しい世界に踏み込んだドラマチックな伝記映画である。エミリー・イン・パリ』のカミーユ・ラザットと『Vivre sans eux』の メラニー・ロベールが演じる双子の姉妹が、ピアニストとして類まれな才能を認められた後、稀な病気によって将来を危うくされる。コミカルな役柄で知られるフランク・デュボスクが、若き天才ピアニストの献身的な父親をドラマチックに演じている。
Prodigieusesは 2024年11月20日から映画館で上映されます。
あらすじ: 双子の名ピアニスト、クレールとジャンヌは、難解なクラウス・レンハルト教授が経営する名門音楽大学に入学する。彼らは、自分たちを一流にするためにすべてを犠牲にしてきた父の野望を背負っている。しかし、ある孤児の病気が彼らの手を徐々に弱らせ、突如として出世を危うくする。夢をあきらめない彼らは、これまで以上に天才になるために戦い、自己改革をしなければならない。
フレデリック・ポティエとヴァランタン・ポティエは、『Prodigieuses』で、芸術的完璧さの容赦ない要求に直面する2人のピアニスト姉妹、ディアーヌ・プレイネットとオードリー・プレイネットの実生活にインスパイアされた、痛切で没入感のある家族ドラマを作り上げた。この長編デビュー作は、映画『ウィップラッシュ』の足跡をたどり、卓越性の追求に伴う犠牲、ライバル関係、肉体的・感情的な傷を探求している。 カミーユ・ラザットと メラニー・ロベールの印象的な演技が、野心の限界と成功の代償を問いかける。
この映画の核となるのは、クレール(カミーユ・ラザット)とジャンヌ(メラニー・ロベール)の関係で、これが物語の感情的な基盤となっている。2人の女優は、姉妹のような共犯関係と、周囲の過度な期待によって悪化する耐え難い緊張感の間で揺れ動く、見事な演技を披露している。カミーユ・ラザットは、野心家で自信家の双子、クレール役で輝きを放ち、妹と母親に「私は何年もあなたを支え、不安の発作であなたをボールと鎖のように押さえつけてきたのよ」と言い放つ場面など、そのフラストレーションが爆発する強烈なシーンがある。メラニー・ロベールは、より内向的で傷つきやすいジャンヌを繊細に演じているが、その音楽的感性は妹の影に隠れてしまう。
しばしば対立する2人のやりとりは、愛とライバル心が絡み合う複雑な力学を反映し、家族の期待に直面する個人のアイデンティティといった普遍的なテーマと呼応する。2人の女優の相性の良さが、この映画に深い人間味と現実味を与えている。
初の長編映画となる本作で、ポティエ兄弟は、陳腐な表現に陥ることなく、クラシック音楽の世界の重圧と激しさを捉える能力を印象づけた。演出は、没入感のあるスタイルを採用しながらも、登場人物の感情を際立たせるエレガントな冷静さが際立っている。ピアニストたちの手のアップは、何時間にもわたる絶え間ない訓練で傷つき、肉体的な苦痛を視覚的に伝えている。観客は、完璧を求める強迫観念の弊害を象徴するように、傷ついた指を持つクレールの痛みを感じる。
有名なレンハルト教授(アウグスト・ヴィトゲンシュタイン役)の授業シーンは特に印象的だ。彼の冷徹な権威と辛辣な発言--「オリジナルが手に入るのに、薄いコピーを持っていても意味がない」--は、妥協を許さない教授スタイルの残忍さを露呈している。レンハルトや父親(フランク・デュボスクが演じるが、ここでは冷ややかだ)といった権威ある人物によって悪化させられる2人の姉妹の絶え間ない比較は、ドラマの緊張感を強めるのに一役買っている。
Prodigieuses』は、単に音楽的ライバルの物語を描くだけでなく、アイデンティティ、家族のプレッシャー、自己の構築における野心の役割といった深遠なテーマに取り組んでいる。場違いなフランク・デュボスクが演じる父親と姉妹の関係は、このプレッシャーの影響を見事に表現している。「ヴァロワ家では、お前は最高か、あるいは無価値かのどちらかだ」と宣言する父親は、姉妹の育ちを支配する冷酷なメンタリティを要約している。母親(イザベル・カレ)は控えめで、このような期待を和らげようとするが、家父長的支配と教師の権威の前では無力である。
過労の肉体的な結果である二人の姉妹の骨の脱灰は、物語に悲劇的な層を加えている。この肉体的な痛みは、優秀であるために彼女たちが払う犠牲のメタファーであると同時に、そのようなプレッシャーが彼女たちの精神に残す目に見えない傷のメタファーでもある。
ウィップラッシュ』との比較は避けられない。両作品とも、芸術的な要求とその破壊的な影響を探求しているからだ。しかし、『神童たち』は生徒と指導者の決闘から離れ、家族や兄弟の関係に焦点を当てている。ウィップラッシュ』がジャズを戦いの場としていたのに対し、『プロディジューズ』はより内省的な探求を好み、クラシック音楽がライバル関係の場であると同時に感情的な逃避の場にもなっている。
実際の出来事を基にした決定が、観る者の心に響く信憑性を与えている。不安発作に襲われながらも、ジャンヌが著名な作曲家からソリストの役割を与えられるシーンなどは、登場人物の複雑さと、ステレオタイプを超越した彼らの旅のあり方を物語っている。
Prodigieuses』はその誠実さと繊細なアプローチで際立っているが、一部の批評家は物語が長すぎると指摘している。この映画は、登場人物をじっくり育て、葛藤を設定するため、より速いペースを求める観客をいらだたせるかもしれない。しかし、こうしたゆっくりとした時間が、家族の絆を深め、物語に感情移入させるのである。
フレデリック・ポティエとヴァランタン・ポティエは、『Prodigieuses』で、卓越性を追求するために犠牲となるものを問う、感動的で美しい演技のドラマを作り上げた。エレガントな演出と印象的な演技に支えられた本作は、野心とアイデンティティの間の緊張感を的確に捉えている。映画の尺が長いためにインパクトに欠ける部分もあるが、『神童』はクラシック音楽と家族ドラマの交差点に位置する、誠実で感動的な作品として際立っている。
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