세드릭 칸의 무자비한 영화, 골드만 재판: 우리의 평결

캥젱 데 시네아스트의 개막작인 세드릭 칸의 '르 프로세 골드만(골드만 재판)'은 1969년 파리 리차드 르누아르 대로에서 약사 2명을 살해한 혐의로 기소된 극좌파 활동가 피에르 골드만 사건을 재조명합니다.

7년 후 1심에서 종신형을 선고받은 세드릭 칸은 피에르 골드만의 2심 법정에서 절차상의 이유로 아미앵 어시즈를 언급하며 법정 문을 열었습니다. 이 자리에는 시몬 시뇨레와 레기 드브레이가 있었는데, 이들은 억울한 누명을 쓰고 있다고 믿고 좌파 지식인들의 지지를 받으며 사실상 무죄를 주장하고 있는 피에르 골드만에게 영향력 있는 지지를 보냈던 인물들이었습니다.

로베르토 수코 (2001)의 살인적인 흰색 컨버터블과는 거리가 먼 세드릭 칸의 골드만 재판은 더 이상 볼 수 없는 종류의 진정한 범죄 스릴러입니다. 프로그램 편성표와 스트리밍 플랫폼에서 실화 범죄가 그 어느 때보다 유행하는 이 시기에, 프랑스 영화감독은 연극 무대를 연상시키는 법정에서 사건의 사법적 측면에만 관심을 기울입니다.

당시 형사 재판 경험이 거의 없던 마이트레 키예만 ( 유발 하라리)의 변호를 맡은 아리 워털터는 열정과 패기를 지닌 원칙주의자 피에르 골드먼을 연기합니다. 재판과 영화를 처음부터 끝까지 함께 이끌어가는 이 안티 영웅은 자신의 변호사를 비롯한 모든 이들에 대한 대응과 반항을 통해 좋은 재판 영화에서 빼놓을 수 없는 세심하게 만들어진 대사(일부는 실제 골드만이 연속된 재판 과정에서 전달한 대사)를 선보입니다.

영화는 이러한 코드를 극한으로 끌어올려 모든 힘을 끌어냅니다. 숨 막힐 듯 밀도 높은 시간성은 법정에서 증언하는 증인 행렬의 리듬에 맞춰 재판을 거의 실시간으로 생생하게 전달합니다. 단어들은 공간과 시간을 가득 채우며 평결이 내려질 때까지 침묵의 여지를 남기지 않고 방청객의 말로도 채워집니다.

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디테일에서 폭발까지, 조롱하는 봉 모트에서 공공 벤치에서 대립하는 두 세계, 즉 구시대와 신시대, 우파와 좌파, 이상을 가진 젊은이들과 폭력 혐의로 기소된 법과 질서의 세력 간의 대결까지, 이 완벽한 비공개 영화는 비록 살레 데 파스 페르두스에서만 외부 세계를 엿볼 수 있거나 어느 쪽의 말을 시각적으로 표현하더라도 그 어떤 것도 허용하지 않습니다. 목격자의 말을 그대로 믿을 수도 있고 믿지 않을 수도 있지만, 우리 모두 알다시피 악마(이 경우 무죄 또는 유죄)는 디테일에 있습니다.

인종주의, 반유대주의, 파시즘이라는 그 어느 때보다 화두가 되는 주제를 정면으로 다루고, 계급과 영화의 리듬을 깨는 대결에 이르기까지 골드만 재판은 궁극적으로 그리고 정치적으로 끔찍하게 현대적인 영화입니다.

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