O Julgamento de Goldman, o filme impiedoso de Cédric Kahn: o nosso veredito

A abrir a Quinzaine des Cinéastes, Le Procès Goldman (O Processo Goldman), de Cédric Kahn, analisa o controverso caso de Pierre Goldman, um ativista de extrema-esquerda acusado de assassinar dois farmacêuticos no Boulevard Richard Lenoir, em Paris, em 1969.

Sete anos e um primeiro processo que o condenou a prisão perpétua, Cédric Kahn abre a sala de audiências do segundo processo de Pierre Goldman, remetido para o Tribunal de Amiens por razões processuais. Simone Signoret e Régis Debray, que vieram dar o seu apoio influente a um homem que consideravam injustamente acusado e que, apoiado por uma grande parte da intelectualidade de esquerda, reclamava a sua inocência.

Longe dos passeios assassinos em descapotáveis brancos de Roberto Succo (2001), O Julgamento de Goldman, de Cédric Kahn, é um thriller de crime verídico como já não se vê. Numa altura em que a moda dos crimes verídicos nunca esteve tão presente nas grelhas de programação e nas plataformas de streaming, o cineasta francês interessa-se apenas pelo lado judicial do caso, nesta sala de audiências que se assemelha a um palco de teatro.

Defendido pelo Maitre Kiejman (Arthur Harari), que na altura tinha pouca experiência em julgamentos criminais, Arieh Worthalter interpreta um Pierre Goldman com princípios, com ardor e panache. Mantendo o julgamento - e, por arrastamento, o filme - unido do princípio ao fim com a sua reação e o seu desafio a todos, até ao seu próprio advogado, este anti-herói é servido por diálogos cuidadosamente elaborados (alguns deles proferidos pelo verdadeiro Goldman durante os seus sucessivos julgamentos), indispensáveis a um bom filme de julgamento.

O filme retira toda a sua força destes códigos, levados ao extremo. A sua temporalidade densa e ofegante dá vida ao julgamento a partir do interior, ao ritmo do desfile de testemunhas que depõem no tribunal, quase em tempo real. As palavras saturam o espaço e o tempo, não deixando espaço para o silêncio até ao veredito, que também é coberto pelas palavras do público.

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Dos pormenores às explosões, dos bon mots zombeteiros ao confronto entre dois mundos opostos nas bancadas públicas - o velho e o novo, a direita e a esquerda, os jovens com ideais e as forças da ordem acusadas, já nessa altura, de violência -, este impecável filme à porta fechada não se permite qualquer vislumbre do mundo exterior, mesmo que seja apenas na salle des pas perdus, nem qualquer representação visual das palavras de uma e de outra parte. É possível ou não ter de acreditar na palavra das testemunhas oculares, mas, como todos sabemos, o diabo (e, neste caso, a absolvição ou a condenação) está nos pormenores.

Abordando temas que nunca foram tão actuais (o trio implacável do racismo, do antissemitismo e do fascismo), até ao confronto que rompe as fileiras e o ritmo do filme, O Julgamento Goldman é, em última análise e politicamente, terrivelmente contemporâneo.

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