Cualquiera que haya estado alguna vez en Nueva York estará familiarizado con las incesantes sirenas de las ambulancias de la ciudad, que rompen la noche con su estridente grito. Adaptación de la novela 911, de Shannon Burke, Black Flies, de Jean-Stéphane Sauvaire, avanza a toda velocidad, sirenas en ristre, en la Competición Oficial del Festival de Cannes 2023.
Al volante van dos paramédicos, el taciturno Rutkovsky(Sean Penn), todo grietas y fisuras, con un palillo de dientes clavado en el pico, y el novato Ollie Cross(Tye Sheridan, impecable), para quien la estancia con los paramédicos es sólo un trampolín hacia la facultad de medicina.
Compañeros en esta furiosabuddy movie (uno afectado por la visión de un cadáver, el otro cansado, incluso asqueado de su trabajo), atraviesan Brooklyn a velocidad de vértigo, referencia evidente a Scorsese, en versión cutre y estilizada, pero sin llegar nunca a la modelo.
Primera escena, exterior de noche, impacto inmediato. Cruda inmersión en las tripas de la ciudad que nunca duerme, con la opción de sangre, sudor y lágrimas, jefe. Encuadres ajustados, montaje errático y una cámara que se escabulle detrás de los paramédicos, sigue las camillas, se sumerge lo más cerca posible de las heridas de bala; e incluso algunos verdaderos destellos de brillantez, a la manera de los hermanos Safdie de tomar el pulso a Nueva York en pleno ataque de taquicardia.
Con la violencia y la inseguridad asolando de nuevo la Gran Manzana desde que el Ayuntamiento abandonó su política de tolerancia cero, la película pone de relieve la brecha cada vez mayor entre ricos y pobres, entre los que se benefician de la metrópoli y los que la sufren. Pero el director francés, desarraigado él mismo en Nueva York desde hace años , levanta un espejo miserabilista y ligeramente distorsionador, tropezando con los tópicos a medida que sus aportaciones se hacen repetitivas con el paso del tiempo.
Bandas mexicanas hostiles o musulmanes ritualistas, ancianos seniles o indios religiosos, drogadictos o alcohólicos: los tatuajes son un signo de reconocimiento; son ellos a quienes estos salvadores deben expiar de su inmoralidad y rescatar de la inmundicia de unos barrios asolados por la violencia.
Es una realidad, por supuesto, que da lugar a algunas escenas impactantes y apasionantes (la escena de la bañera). Pero el único caucásico que pide ayuda, un eslavo, amenaza a su mujer en su lengua materna, y el intercambio sin subtítulos muestra de nuevo la distancia entre estos dos mundos mutuamente subyugados. Una masa informe de minorías y parias, retratados como drogados, sucios y gritones; una miseria social que se convierte en moral, y llega hasta Sean Penn, un dios que decide, si no redime, hasta el pecado.
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