웨스 앤더슨은 칸 영화제 공식 경쟁 부문에 출품된 새 영화 '아스테로이드 시티 '에서 자신의 습관을 뒤집고 스타일을 근본적으로 바꾸어 이번 1월 9일 화요일 오후 9시 10분에 Canal+를 통해 TV를 통해 공개합니다. 이것은 분명히 사실이 아닙니다. 이 영화감독은 빠른 파노라마, 수직 및 수평 추적 샷, 분할 화면, 프레임 중앙에 자신을 배치하는 캐릭터 등 전통적인 미적 감각을 되찾았습니다. 많은 사람을 기쁘게 하고 다른 사람을 미루게 하는 습관, 그리고 미국인은 콘텐츠보다 컨테이너를 확실히 선호하면서 여기서 새로운 정점에 도달합니다. 실제 내러티브가 제거된 이 (물론 아름다운) 기계는 결국 텅 빈 채로 작동하게 됩니다.
1955. 가상의 미국 사막 마을에서 어린 학생과 부모가 학술 대회를 위해 모인 가운데 외계인이 파티에 초대받습니다. 호퍼와 호크니 사이 어딘가에 있는 이 배경은 곧 무대에서 공연될 작품 ' 소행성 도시 '를 쓴 작가(에드워드 노튼)가 설정한 것입니다. 따라서 웨스 앤더슨의 영화는 작가와 콧수염을 기른 브라이언 크랜스턴이 스크린에서 선보이는 장면과 배우(정사각형 흑백 이미지 형식)의 설정과 해당 장면(감독 특유의 스타일) 사이를 오갑니다. 현실과 허구의 경계가 여러 차례 허물어지는 것은 당연한 일이지만, 메타적 측면은 영화를 액트로 분할하는 것과 마찬가지로 내러티브의 속도를 느리게 합니다.
틸다 스윈튼, 애드리언 브로디, 윌렘 대포, 에드워드 노튼, 톰 행크스, 마고 로비, 마야 호크 등 웨스 앤더슨의 세계관이든 아니든 거의 30명의 여배우와 배우를 같은 시퀀스에 속한 마이크로 장면에 집어넣으려다 보니 감독은 자신이 말하고자 하는 바의 본질을 놓치고 말았습니다, 스티브 카렐), 영화 제작자는 자신이 말하고자 하는 바의 본질을 놓치고 세 자매, 구니스 HPI의 갱단, 심지어 팀 버튼 영화에 등장하는 외계인 등 잘 살릴 수 있었던 특정 캐릭터를 최대한 활용하지 못했습니다.
50년대의 소심한 풍자 만화 (아무도 겁내지 않는 핵실험, CIA의 패러디, 편협한 미국에 대한 부드러운 풍자)와 같은 몇 가지부조리한 장면은 불필요한 카메라 움직임이 없고 사실 매우 적절한 제이슨 슈왈츠먼과 스칼렛 요한슨의 교류를 제외하고는Asteroid City의 부드러운 피상성을 보완할 수 없습니다. 같은 슈워츠먼과 극중 캐릭터처럼 영화에서 제외된 듯한 마고 로비의 대화도 불안할 정도로 아름답지만 너무 짧습니다.
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