Wes Anderson vira os seus hábitos do avesso e muda radicalmente de estilo no seu novo filme Asteroid City, apresentado em competição oficial no Festival de Cannes, e que será transmitido na televisão esta terça-feira, 9 de janeiro, às 21h10 no Canal+. É evidente que isto não é verdade. O cineasta volta a cair nos seus lapsos estéticos tradicionais - panos rápidos, tracking shots verticais e horizontais, ecrãs divididos e personagens que se colocam de novo no centro do enquadramento. Hábitos que agradam a muitos, afastam outros, e que aqui atingem novos patamares, com o americano a privilegiar definitivamente o contentor em detrimento do conteúdo. Despojada de qualquer interesse narrativo real, a máquina (reconhecidamente bela) acaba por ficar vazia.
1955. Numa cidade americana fictícia no deserto, jovens estudantes e os seus pais reúnem-se para um concurso académico quando um extraterrestre se convida para a festa. Pelo menos, é esse o cenário - algures entre Hopper e Hockney - definido por um escritor (Edwart Norton) cuja obra Asteroid City vai ser apresentada em breve no palco. O filme de Wes Anderson move-se assim entre o cenário das cenas e dos actores (num formato de imagem quadrada a preto e branco) e as ditas cenas (no estilo reconhecível do realizador), lançadas no ecrã pelo escritor e por um Bryan Cranston de bigode. Como seria de esperar, as fronteiras entre realidade e ficção tornam-se permeáveis em várias ocasiões, mas o aspeto metafórico torna a narrativa mais lenta, tal como a fragmentação do filme em actos.
Ao tentar enfiar todo o seu bando de amigos em micro-cenas pertencentes à mesma sequência (cerca de 30 actrizes e actores do universo de Wes Anderson ou não, incluindo Tilda Swinton, Adrian Brody, Willem Dafoe, Edward Norton, Tom Hanks, Margot Robbie, Maya Hawke, Steve Carrel), o realizador perde a essência do que está a tentar dizer e não aproveita certas personagens que poderiam ter sido suculentas - o trio de irmãzinhas, o grupo de Goonies HPI e até aquele alienígena de um filme de Tim Burton.
Algumas explosões deabsurdo , como tantas caricaturas tímidas dos anos 50 (testes atómicos que não assustam ninguém, uma paródia da CIA e uma sátira terna dos EUA, tão belicosos quanto fanáticos), não conseguem compensar a suave superficialidade deAsteroid City, exceto as trocas entre Jason Schwartzman e Scarlett Johansson, livres de movimentos de câmara desnecessários e, de facto, muito adequadas. Tal como o diálogo entre o mesmo Schwartzman e Margot Robbie - que parece ter sido retirada do filme como a sua personagem na peça - que é perturbadoramente belo, mas demasiado curto.
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