ザ・キラー』：オマー・サイ、ジョン・ウー監督の強烈リメイクに出演 - 感想と予告編

ザ・キラー』（2024）は、香港映画界の巨匠ジョン・ウー監督によるカルト映画の大胆なリメイクである。この新バージョンでは、ナタリー・エマニュエルが強烈に演じる殺し屋を執拗に追う警官を演じるオマール・シーが出演している。映画は様式化されたパリを舞台にしており、街の素晴らしいパノラマを堪能できる一方、2人の主人公の複雑な関係をロマンチックに描くことなく描いている。

この映画は、原作を踏襲しつつも、異なるアプローチをとっていると言わざるを得ない。女性の殺し屋を物語の中心に据えたのは新鮮な選択であり、プロットに現代的なエッジを与え、失われた妹の姿を軸に感情的なダイナミズムを展開させている。この映画の成功のひとつは、強引なロマンスの罠を避け、代わりに登場人物のもろさと人間性に焦点を当てた、この物語の繊細さにある。

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オマール・シーはこの刑事役で際立っており、アクションを残酷な現実に定着させる肉体的に強烈な演技を披露している。彼のキャラクターは心理的な深みに欠けることもあるが、最もダイナミックなシーンに信憑性を吹き込むことに成功している。この映画が特に光るのはアクションシーンで、1989年の作品に比べると古典的ではあるが、それでも壮大でよく練られている。振り付けを駆使した銃撃戦で有名なジョン・ウーは、オリジナルの映像美のレベルには達していないものの、ここでもきれいで技術的に確かな銃撃戦を披露している。

しかし、本作が苦戦しているのは、独自の作品として際立つことができない点である。オリジナルとの比較は避けられないし、1989年の『殺し屋』に思い入れのある観客にとっては、このリメイク版は同じ象徴的な力を欠いているように見えるかもしれない。前作を特徴づけていたロマンチックで感情的な緊張感がないため、人間味は多少感じられるものの、より冷淡な作品に仕上がっている。主要登場人物の関係も、効果的に演じられてはいるが、この映画を次のレベルに引き上げるような真のケミストリーを生み出すには至っていない。

視覚的にも、パリは美しく演出されている。この映画は、光の都へのオマージュとして、象徴的なロケ地を使い、強い視覚的価値を加えている。象徴的な場所でのシークエンスは、追跡劇や銃撃戦に崇高な背景を提供し、親しみやすさと映画的な都会的雰囲気を強めている。しかし、この豪華な背景とは裏腹に、惜しむらくは演出に大胆さが欠けていることだ。かつてこのジャンルを定義したジョン・ウーは、ここでは彼の特徴であった独創性を再発見することなく、効率性に満足しているようだ。

キラー・バージョン2024』は、現在の映画シーンによくマッチした手堅い アクション映画 だが、前作のインパクトには及ばない。ブロックバスターのファンなら、息もつかせぬシークエンスとテンポの良さを評価するだろうが、純粋なファンは深みやオリジナリティの欠如を残念に思うかもしれない。オマール・シーと ナタリー・エマニュエルは力強い演技で、作品を超越することなく、満足のいく結末へと導いている。女性の殺し屋という現代的なタッチとロマンスの不在は、この映画にある種の新鮮さを与え、人によっては同作品よりも魅力的に映るだろう。

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